Камера. Негатив. Отпечаток

1. Возьмите простой сюжет и определите, какая из его значимых частей темнее всех. Будьте внимательны: даже если на первый взгляд самой темной выглядит черная ткань, при ближайшем рассмотрении может оказаться, что тень еще темнее. Многие черные объекты только кажутся такими, а на самом деле они темно-серые: школьная доска, черная шляпа и черная кошка в фотографическом смысле не черные, поскольку обладают фактурой и тональными градациями. Рядом с темной тенью, например в вентиляционном отверстии и в другом месте, куда не проникает свет, они выглядят серыми. Если в сюжете их не с чем сравнить, то можно принять за черные и в соответствии с этим визуализировать и воспроизводить при печати. Пока мы будем считать такие объекты темно-серыми. На отпечатке мы можем сделать их абсолютно черными, но стоит учитывать их реальные тона.

2. Найдите самую светлую из главных частей сюжета. Это не всегда белая материя, чаще блик на полированной металлической поверхности, при одинаковых условиях освещения последний всегда ярче. Если, например, на белой скатерти лежит металлическая ложка, блик на ней должен быть заметно светлее ткани. На реалистичном изображении блик будет очень маленькой белой точкой, а скатерть – светло-серой. Без ложки белой станет скатерть, и тогда при печати ее можно делать светлее (но без потери фактуры). Когда скатерть занимает небольшую площадь в кадре, ее можно воспроизвести идеально белой, без фактуры. Старайтесь мыслить категориями печатных тонов и текстур предметов.

3. После практики с крайними тонами шкалы переходите к промежуточным. Для начала проще обобщать соседние тона, например визуализировать светло-серые вместе с белыми и темно-серые с черными.

В середине шкалы есть эталон под названием «средний серый», он соответствует серой карте (она отражает 18% света, есть у Kodak). Для удобства можно сравнивать с ней серые тона сюжета.

Вы заметите, что рядом с белыми и черными предметами средне-серый выглядит по-разному, но меняется не тон, а его субъективное восприятие. Похожие и еще более интересные эффекты получаются при сочетании разных цветов. Например, положите зеленый лист на красную поверхность, а потом на синюю и сравните впечатления. Поразительно, насколько восприятие цвета зависит от его окружения. Все это надо учитывать при визуализации.

Рис. 1.2

Монолит, Хаф-Доум, Национальный парк Йосемити, 1927 г.

Моя первая визуализация, этот пейзаж я полностью воспроизвел мысленно до съемки.

А. С желтым фильтром № 8, который обычно используется в таких случаях. Уже после экспозиции я усомнился, что мне удалось передать настроение и величественность пейзажа. Я представил себе тяжелое небо, темные тени и звенящий контраст линии горизонта.

В. Для съемки на единственную оставшуюся фотопластинку я взял темно-красный фильтр № 29, и получилось почти то, чего я ожидал.

Снимки сделаны на панхроматические стеклянные фотопластинки 6,5 × 8,5 дюймов (16,5 × 21,6 см) с западного хребта Хаф-Доум, с точки примерно на уровне середины 600-метровой отвесной скалы

Задача начинающих – воспринимать свет и тона такими, какими они будут на отпечатке. Точность восприятия растет благодаря регулярным упражнениям. Одни легко представляют себе черный, белый и серый на будущей фотографии, а другие учатся этому на практике, без сознательных попыток визуализации. Некоторые с большим трудом могут представить себе натуру в виде черно-белой фотографии.

Есть еще два способа тренировать визуализацию. Во-первых, очень полезно сравнивать оригинал и черно-белый снимок. В этом поможет черно-белая пленка Polaroid Land: благодаря ей визуализацию и отпечаток разделяют во времени считаные минуты. (Из-за специфической тональной передачи материалов самые темные и светлые тона получаются на Polaroid не совсем так, как на фотобумаге, но к разнице быстро привыкаешь и начинаешь ее учитывать.)

Мгновенный снимок Polaroid перекидывает мост между осязаемым сюжетом и абстрактным фотоизображением. Даже опытные фотографы порой обнаруживают на тестовом снимке, что упустили какие-то детали. С развитием способности визуализации вы сможете не только представлять себе результат нормальной экспозиции, но и оценивать его субъективное качество.

Во-вторых, я настоятельно рекомендуют использовать просмотровый фильтр Wratten № 90, он показывает цвета такими, какими их воспроизводит панхроматическая черно-белая пленка без фильтра. Фильтр не полностью нейтрализует цвета, а приглушает их, эффективнее всего ненасыщенные, которых в природе большинство. На цвета с высокой насыщенностью, например яркую краску на стенах, фильтр воздействует незначительно.