Читаем Камера. Негатив. Отпечаток полностью

Для промежуточных значений выдержки от 1 до 10 и от 10 до 100 вы можете выбрать приблизительные значения, и, если сомневаетесь, лучше берите немного больше, чтобы сохранить на негативе детали в областях низкой плотности. Для повышения точности проведите тестирование с конкретной пленкой (источник: Kodak Professional Black-And-White Films [публикация № F-5], публикуется с разрешения Eastman Kodak)[20]


Явление невзаимозаместимости неодинаково влияет на разные оптические плотности негатива. При длинных выдержках оно больше сказывается на темных тонах (они недоэкспонируются), чем на светлых, и следовательно, их оптическая плотность снижается, а контраст негатива возрастает. Поэтому во избежание завышенного контраста следует сократить время проявки согласно таблице.

На коротких выдержках явление невзаимозаместимости стало проблемой с изобретением электронных вспышек с импульсом 1/50 000 с и менее. Большинство автоматических моделей вспышек

уменьшают мощность импульса для близко расположенных объектов, поэтому эффективная экспозиция варьирует от 1/1000 до 1/50 000 с в зависимости от расстояния. Протестируйте электронную вспышку на возможную недодержку, особенно на небольших съемочных дистанциях. При коротких экспозициях явление невзаимозаместимости в большей степени затрагивает светлые тона изображения. Это влечет снижение контраста, что обычно требует увеличения времени проявки, как указано в таблице.

Для цветных пленок необходима коррекция фильтрами, поскольку отдельные слои эмульсии в разной степени подвержены влиянию невзаимозаместимости на длинных и коротких выдержках и приводят к дисбалансу цветов.


Рис. 3.10

Джон Марин в своей мастерской, Клиффсайд, Нью-Джерси

С единственным источником света из окна потребовались выдержка 1/4 и диафрагма f/5.6 для пленки Kodak Plus-X (проявитель Edwal FG-7). Сюжет явно с высоким контрастом. Если присмотреться, понятно, что голова и руки не очень резкие из-за движения объекта, а не камеры во время экспозиции. Я снимал камерой 35 мм Zeiss Professional Contarex с объективом Zeiss Distagon 35 мм f/4



К-фактор

Под нажимом некоторые производители признаются, что отклоняются от стандартной калибровки экспонометров, добавляя К-фактор.

Предполагается, что он повышает процент снимков приемлемого качества в усредненных условиях по сравнению с экспонометром, калиброванным на отражение 18% света. На практике наличие К-фактора означает, что, измерив средне-серую поверхность и установив рекомендуемые параметры экспозиции, на отпечатке мы не получим средне-серый цвет!

Несколько лет назад я провел почти тысячу тестов и обнаружил, что, если держать экспонометр возле объектива и направлять вдоль его оси на сюжет, в 85% случаев надо увеличить усредненный результат замера, чтобы получить желаемую плотность в тенях. Это связано не с работоспособностью экспонометра, а с естественным распределением светотени в большинстве условий. Судя по всему, производители это учли и, предположив, что экспонометры чаще всего используют для усредненного замера всей области кадра, ввели К-фактор. Почти во всех экспонометрах он составляет +⅓ ступени экспозиции. Производители сделали это из лучших побуждений, но я бы предпочел отталкиваться от реальных характеристик света и пленок. Осмысленное использование экспонометра избавляет от потребности во вспомогательных инструментах вроде К-фактора. В тестах в прил. 1 мы нейтрализуем К-фактор коррекцией светочувствительности пленки.

Рекомендации по работе с экспонометрами

Способ использования экспонометра заметно влияет на точность измерений, поэтому я приведу ряд рекомендаций отдельно.

1. Проверяйте экспонометр на точность по всей шкале. Небольшая погрешность не страшна, если она постоянна по всему диапазону, но прибор с блуждающей погрешностью бесполезен.

2. У спотметров оптическая система замера, охват помечен в центре поля. Точность их работы проверяют на маленькой яркой области, например лампочке. По мере приближения к ней результаты должны меняться плавно, а не скачком. Пробуйте направлять спотметр на лампочку с разных сторон. У приборов часто встречаются оптические отклонения, из-за чего экспонометр считывает показания не в той области, куда его направили.

Оптическая система может ошибаться в показаниях из-за ореолов, если на ней нет покрытия. Влияние ореолов можно проверить, замерив экспозицию на темной поверхности в окружении светлых. Сначала проведите измерения издалека, а затем подойдите ближе, чтобы темная поверхность заняла всю площадь визирования. Если вблизи показатели меньше, скорее всего, есть ореолы. Точнее можно измерить, прикрыв оптику рукой, насколько это возможно без виньетирования (попадания руки в поле видимости прибора). В качестве бленды для спотметра можно использовать картонную трубку, покрытую внутри матовой черной краской.

Перейти на страницу:

Все книги серии Фотомастерская. МИФ

Похожие книги

The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука
Козел на саксе
Козел на саксе

Мог ли мальчишка, родившийся в стране, где джаз презрительно именовали «музыкой толстых», предполагать, что он станет одной из культовых фигур, теоретиком и пропагандистом этого музыкального направления в России? Что он сыграет на одной сцене с великими кумирами, снившимися ему по ночам, — Дюком Эллингтоном и Дэйвом Брубеком? Что слово «Арсенал» почти утратит свое первоначальное значение у меломанов и превратится в название первого джаз-рок-ансамбля Советского Союза? Что звуки его «золотого» саксофонабудут чаровать миллионы поклонников, а добродушно-ироничное «Козел на саксе» станет не просто кличкой, а мгновенно узнаваемым паролем? Мечты парня-самоучки с Бутырки сбылись. А звали его Алексей Козлов…Авторский вариант, расширенный и дополненный.

Алексей Козлов , Алексей Семенович Козлов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное