Камера. Негатив. Отпечаток

Подберите максимальную длину трубки без виньетирования (его можно отследить по снижению измеренной яркости).

3. Измеряя область однородной яркости, убедитесь, что на результат не влияют соседние области. При широком угле замера надо подойти поближе, стараясь, чтобы на измеряемую поверхность не упали ваша тень или отраженный свет. Для больших расстояний удобнее взять спотметр; только следите, чтобы измеряемая область заметно превышала угол замера прибора.

4. Измеряйте яркость как можно ближе к оптической оси объектива. Старайтесь, чтобы в охват замера не попало отражение зеркальной поверхности, если только вас не интересует именно ее яркость.

5. Ухаживайте за прибором: используйте соответствующий тип батареи, следите за уровнем заряда, бережно обращайтесь с экспонометром, защищайте его от жары и сдавайте на калибровку специалистам, особенно если заметите повышенную общую плотность негатива или в привычных условиях прибор начнет показывать другие значения.

Рис. 4.1

Закончилась метель, Национальный парк Йосемити

Все было серое, но атмосфера впечатляющая. Я визуализировал драматичные тона, далекие от буквального воспроизведения, поэтому уменьшил экспозицию в два раза против того, что рассчитал по усредненному замеру (спотметры тогда еще не изобрели) и увеличил время проявки (N+1), чтобы поднять контраст. Сейчас мне кажется, что можно было проявлять еще дольше, поскольку для печати необходима бумага с контрастностью 3

глава 4

зонная система экспонирования

Зонная система позволяет соотнести яркости сюжета с серыми тонами, которые мы визуализируем и получаем на итоговом отпечатке. Независимо от степени реалистичности снимка, это основа визуализации. После этой творческой части начинается техническая: подвижки камеры и прочие способы управления изображением (см. книгу 1), оценка яркостей сюжета, воспроизведение их на негативе, выбор режима проявки и печать.

Здесь может возникнуть вопрос: зачем так мучиться ради идеального негатива, если есть бумага любой контрастности, а инструменты печати позволяют компенсировать недостаточную широту негатива? Всему этому найдется применение, но лучше стремиться сделать максимально качественный негатив, чтобы не зависеть от контраста при печати, и оптимальный тон обычно проще получить на бумаге нормальной контрастности. На высококонтрастной сложнее контролировать нюансы темных и светлых тонов. Стремясь к негативу с большим диапазоном оптической плотности и печатая на бумаге с максимальной широтой, мы теряем возможности для снижения контраста.

Зонная система основана на методах традиционной фотографии, где сначала производится съемка на негатив с максимальным сохранением всех деталей, которые понадобятся для воплощения желаемого результата в процессе печати. В учебных целях удобнее напрямую сопоставлять тона сюжета и целевые тона для отпечатка.

Хочу напомнить о методах визуализации тонов отпечатка при рассмотрении сюжета, описанных в главе 1, в частности о просмотровом фильтре № 90 и черно-белой пленке Polaroid. Фотограф должен вникать в детали процесса и анализировать их. Практика очень важна, она дает свободу действовать творчески и интуитивно, опираясь на знания и опыт, как музыканты во время импровизации: технические вопросы не мешают творческому потоку.

Шкала экспозиции

Как обсуждалось в главе 3, измеряя яркость одного из тонов сюжета экспонометром (с учетом светочувствительности пленки), мы получим экспозицию, при которой он будет на отпечатке средне-серым. Средне-серый тон создается напрямую, если мы снимаем на обращаемую пленку или Polaroid. И когда мы снимаем на негатив, на нем формируется оптическая плотность, которая даст средне-серый тон при печати на бумаге с нормальной контрастностью. Связь между экспозицией и финальным тоном известна и предсказуема, поэтому мы используем ее для определения среднего тона в диапазоне изображения: средне-серый тон, полученный при печати и соответствующий серой карте с отражательной способностью 18%, мы назовем тон V.

Далее мы назовем результат замера экспозиции по одной поверхности сюжета, использованный для прямого (без коррекции) получения средне-серого тона V, экспозицией в зоне V. Следовательно, с калиброванным экспонометром и пленкой с подходящей светочувствительностью измерить поверхность однородной яркости и установить указанные параметры экспозиции означает снять эту поверхность в зоне V. Полученную оптическую плотность негатива мы назовем тоном V оптической плотности, и она даст тон V при печати. Обратите внимание, что термин «зона» используется только в отношении экспозиции, а «тон» – для всего остального, а именно: для тонов яркости, тонов оптической плотности негатива и тонов печати. Запомните: измеряя поверхность однородной яркости и снимая с указанной экспозицией, мы экспонируем эту поверхность в зоне V, ожидая получить оптическую плотность с тоном V и отпечаток с тоном V (средне-серым).