Камера. Негатив. Отпечаток

С. Со средней яркостью в зоне VII в тени лишайника появилась текстура.

Обычно я не пользуюсь усредненным замером и в других обстоятельствах сразу измерил бы спотметром тень на лишайнике. Если поместить ее в зону III, мрамор попал бы в зону VII½ и приобрел бы желаемый тон. С лишайником в зоне II мрамор попал бы в зону VI½. В таких ситуациях для снижения контраста лучше подсветить отражателем тени, но я этого не сделал. Сам надгробный камень – интересный пример старинной резьбы из Калифорнии: из-за пропорций тела ребенка и несоответствия размера рук сцена приобретает сюрреалистический оттенок

Теперь должно быть ясно, что связи между яркостями сюжета и тонами отпечатка позволяют предвидеть (визуализировать) тона каждой области на финальном изображении, отталкиваясь от измеренных значений яркости. Если вы сделали снимки, которые я рекомендовал, то уже представляете себе, как это происходит. В табл. 2 приводятся примерные тона для реалистичного воспроизведения объектов. Одно из преимуществ зонной системы в том, что она подходит для любой степени реалистичности, и мы вольны отклоняться от описаний в таблице настолько, насколько того требует визуализация.

Таблица 2

Описание зон

Зонная система экспозиции

Первоначальное распределение

Мы задаем параметры экспозиции камеры, помещая яркость в выбранную зону, и выбор надо делать осознанно. Как упоминалось в главе 3, недодержка хуже передержки, поскольку детали в тенях теряются безвозвратно и при последующей обработке их не восстановить. Следовательно, обычно мы учитываем, каким окажется самый темный тон, где будут видны детали. Из табл. 2 видно, что самая темная зона с сохранением текстуры – II, а в зоне III наблюдается уже полная детализация. Значит, чаще всего яркость важной темной зоны, где требуется минимальная текстура, желательно помещать в зону II, а если нужна полная детализация, то в зону III (по описанному выше методу). Так мы можем найти темное место на натуре, где хотим сохранить детали, и обеспечить ему достаточную экспозицию.

Принять правильное решение поможет визуализация. Логично поместить темную область, где достаточно минимальной детализации, в зону II. Но после некоторых раздумий можно прийти к выводу, что предпочтительнее детализация зоны III. Умея мысленно сопоставлять зоны, можно делать выбор почти не задумываясь – это продвинутое владение методами зонной системы.

Примите эти рекомендации к сведению. Иногда нужно начинать распределение яркостей со светлых тонов, но всегда хотя бы проверяйте, какие яркости попадают в темные зоны, поскольку все, что ниже зоны II, потеряет детали. Иногда в зону IV нужно поместить значимую тень, чтобы показать ее во всех подробностях. У меня есть фотографии с тенями в зоне V, где я хотел подчеркнуть свет, а остальные части шкалы яркостей я дотягивал до диапазона пригодных для печати оптических плотностей специальными режимами проявки (см. главу 10). Такие решения требуют богатого опыта.

Определившись с размещением темных тонов, мы должны измерить остальные яркости и посмотреть, в какую часть шкалы экспозиции они попадают. Если что-то оказалось ниже зоны II, при печати там не будет деталей, и нам предстоит решить, уместно ли это в данном случае.

Обычно фотографии выглядят привлекательнее при наличии очень темных тонов (0 и I), но только если это небольшие пятна, потому что крупные массы черного отвлекают внимание от остальных элементов композиции. Помните, что всегда можно запечатать область с низкой текстурой на негативе (тон III, например) до более темного или черного тона, а наоборот не получится: тон без текстуры (0 или I) в лучшем случае можно сделать на отпечатке однородным темно-серым.

Светлые области, где важно разнообразие текстур, не должны выходить за пределы зон VII или VIII, хотя это не настолько серьезная проблема, как потеря деталей в зонах ниже III. Большинство современных пленок могут фиксировать детали в зонах IX и Х и даже выше, и их реально воспроизвести на отпечатке, используя специальные режимы проявки (см. главу 10) или манипуляции при печати. Следовательно, о светлых тонах выше зоны VIII мы можем меньше волноваться, чем о темных тонах ниже зоны II, которые проявка не спасет. С целью изучения зонной системы лучше исходить из того, что полная детализация возможна только до зоны VII, а частичное сохранение текстуры наблюдается в зоне VIII при печати на бумаге нормальной контрастности и со стандартным режимом проявки (установленным в ходе тестирования (см. прил. 1)).

Перевод результатов измерения в зоны