Камера. Негатив. Отпечаток

Однако нежелательно, чтобы светлая область сюжета потемнела до тона VI, и для осветления тона и нормализации контраста можно применить описанные далее режимы проявки и печати (см. главу 10 и книгу 3)

Очевидно, что неконтрастный сюжет не предполагает особых проблем с экспозицией. Нам ничто не мешает экспонировать тень в зонах III, IV и даже V, остальные тона все равно попадают в текстурный диапазон. Это называется шкалой экспозиции. У пленки достаточная широта, чтобы вместить несколько вариантов экспозиций с неконтрастными сюжетами с сохранением деталей и разделением тонов; следовательно, у нее есть запас на погрешность. Однако отмечу, что с увеличением контраста задействуется большая часть шкалы, и широта пленки сокращается. При полном диапазоне, описанном в примере 1 (см. рис. 4.11

), изменение экспозиции на одну ступень привело бы к потере деталей на светлом или темном краю шкалы. Следовательно, широта складывается из диапазона яркостей сюжета и характеристик пленки, поэтому не думайте, что пленка прощает любые отклонения. Повторюсь: лучшее качество изображения во всех тонах достигается минимальной возможной экспозицией, при которой сохраняются детали в тенях.

3. На рис. 4.13 показан сюжет с широким диапазоном тонов, или контрастный. Если мы поместим значимую тень (в данном случае с яркостью 8⅓) в зону III, светлые участки (14⅓) попадут в зону IX и не дадут деталей при печати. Бывают сюжеты с еще более широким диапазоном тонов, до зоны XII и выше. В таких случаях сначала пересмотрите визуализацию: можно ли поместить тень ниже зоны III, не испортив снимок? Если да, светлые тона опустятся ниже по шкале и их будет проще контролировать. Но если тень – это очень важная часть изображения, в зоне III она может утратить детали, без которых сюжет теряет смысл. В приведенном примере детали были необходимы, поэтому тени остались в зоне III.

Рис. 4.13

Высококонтрастный сюжет (подробнее см. текст)

Светлые тона в этом случае удерживают в текстурном диапазоне, сокращая время проявки негатива, как описано в следующей главе, или другими средствами. Обычно в таких ситуациях нет запаса, поскольку при недодержке мы теряем детали в тенях, а передержка осложняет воспроизведение светлых тонов.

Перепроявка и недопроявка[22]

До сих пор при обсуждении зонной системы мы связывали разные диапазоны яркостей со шкалой тонов изображения, которую считали постоянной и основанной на нормальном режиме проявки негатива. Отклоняясь от стандартной проявки, мы в определенных пределах можем регулировать шкалу негатива для получения диапазона плотностей, компенсирующего недостаточную или избыточную шкалу яркостей сюжета. Надо отметить, что возможности управления контрастом путем изменения режима проявки у современных пленок меньше, чем у материалов, с которыми я работал в годы формирования зонной системы. Режим проявки все равно остается основным средством управления контрастом, но теперь его необходимо сочетать с дополнительными методами обработки негатива или печати.

Общее правило таково: увеличение времени проявки повышает контраст, а сокращение – понижает. Так происходит потому, что не все области негатива равномерно меняются в ходе проявки: участки высокой оптической плотности (светлые тона сюжета и отпечатка) – быстрее, чем участки низкой оптической плотности (в зоне III и ниже (см. рис. 4.14)). Следовательно, разницу в плотностях можно увеличивать или уменьшать, варьируя время проявки.

Рис. 4.14

Эффект перепроявки и недопроявки

Стрелками показан эффект перепроявки и недопроявки для разных тонов. Например, область сюжета, экспонированная в зоне IX с недопроявкой Н–1, при печати даст тон VIII. Изменения режима проявки больше сказываются на светлых тонах, чем на темных, как видно на иллюстрации

На практике мы поддерживаем постоянную концентрацию и температуру проявителя и непрерывно перемешиваем его, а варьируем только время. Наша цель – получить негатив с оптимальным диапазоном оптической плотности, который при печати даст желаемый диапазон тонов на бумаге с нормальной контрастностью, несмотря на то что диапазон яркостей сюжета был шире или уже нормального.

Повышение контраста путем увеличения времени проявки называется перепроявкой, а понижение путем сокращения – недопроявкой. Удобнее визуализировать и выражать уровень перепроявки и недопроявки в зонах: негатив, экспонированный с диапазоном пять зон, можно напечатать с диапазоном шесть зон, перепроявив его.

Рис. 4.15

Лист, Национальный заказник Глейшер-Бей, Аляска