Камера. Негатив. Отпечаток

При установленной базовой диафрагме выдержка в секундах для помещения выбранной яркости в зону V эквивалентна значению яркости в кд/фут². Таким образом, для поверхности с яркостью 60 кд/фут² базовая выдержка будет 1/60 с.

Предположим, я визуализирую некую область в тоне III на отпечатке, и ее яркость составляет 30 кд/фут². Если это значение поместить в зону III, то 60 кд/фут² попадает в зону IV, а 120 кд/фут² – в зону V. Значит, моя базовая выдержка – 1/125 с базовой диафрагмой или другая в эквивалентной экспопаре. Формула экспозиции позволяет быстро рассчитать параметры без необходимости вращать шкалу экспонометра.

Обратите внимание, что с помощью этой формулы можно калибровать экспонометры с арифметической шкалой в кд/фут². Например, если мы установили на шкале экспонометра 10 и полученная выдержка при базовой диафрагме 1/10, то нам известно, что любая поверхность с яркостью 10 отражает 10 кд/фут

² (калибровка для спотметров Pentax и некоторых других моделей). Тогда мы можем узнать значения в кд/фут² для других величин: 11 = 20 кд/фут², 12 = 40 кд/фут², 9 = 5 кд/фут² и так далее. Но если у вашего экспонометра есть К-фактор, то следует прежде от него избавиться, используя скорректированное в тестах (см. прил. 1) значение светочувствительности пленки.

Если К-фактор требует изменить светочувствительность пленки на экспонометре с 64 на 80 ASA, например при расчетах по формуле, мы все равно должны использовать 64. Определив яркость в кд/фут²

для всех значений шкалы экспонометра, можно наклеить их рядом для дальнейшего использования.

Запись экспозиции. Рекомендую запастись бланками экспозиции или чем-то вроде этого для записи значений яркости и соответствующих им зон, режимов обработки и другой информации. В книге приводится два образца бланков (см. рис. 4.10 и прил. 5), вы можете распечатать их для личного пользования. Если бланки неожиданно закончились, запишите хотя бы значения яркостей и соответствующие им зоны или набросайте примерную схему яркостей сюжета. Возвращаясь к записям после печати, вы сможете сделать полезные выводы, проследить, как яркости воплощаются в тонах, выявить погрешности в работе экспонометра и так далее.

Рис. 4.10

Бланк экспозиции

Бланк для фиксации информации о кадре с отдельными графами для описания четырех тонов. Здесь наглядно видна связь светочувствительности, яркости сюжета (в кд/фут²), диафрагмы и выдержки, в соответствии с формулой экспозиции. В 

большом бланке – 12 граф для рулонной пленки или для 12 листов. Можете распечатать бланки для личного пользования (дизайн Теда Орланда)

Контраст сюжета

Рассмотрим три основные степени контраста в контексте зонной системы, чтобы еще раз повторить ключевые понятия и получить краткое представление о сути.

1. Сюжет на рис. 4.11 нормальной контрастности. Если результат измерения важной тени (7) поместить в зону III, средне-серый тон (9) попадает в зону V, а светлая поверхность (11) – в зону VII. Мелкие участки темных теней и яркого света, выходящие за пределы диапазона от зоны III до зоны VII, малы и не требуют проработки деталей, но добавляют изображению визуальное разнообразие. (Зеркальные блики и отражения во много раз ярче рассеивающих поверхностей при одинаковом освещении и выходят чисто белыми, приближенными к максимальной плотности негатива.) Таким образом, экспозиция для этого варианта приближается к максимальной широте пленки, и в диапазоне от зоны III до зоны VII сохранятся все детали.

Рис. 4.11

Сюжет с нормальной контрастностью

Яркости и параметры экспонометра описаны в тексте. Этот снимок и два следующих выполнены как есть, без экспокоррекции

2. На рис. 4.12 показан неконтрастный сюжет с узким диапазоном тонов. Важная область тени (4) помещена в зону III, а значит, самая светлая значимая яркость (7) попадает в зону VI. Получается низкий контраст, поскольку не используется полная шкала зон. В этом случае надо подумать, помещать ли тень в зону III или прибавить экспозицию с целью увеличить диапазон светлых тонов. В последнем случае можно увеличить экспозицию на одну ступень, поместив тень в зону IV, а свет – в зону VII. Диапазон тонов останется прежним. Каждый случай надо визуализировать отдельно и в решении исходить из личного представления об итоговом изображении. Стоит отметить, что никакой дополнительной информации на негативе увеличение экспозиции не даст. В первом случае, когда важная тень была в зоне III, а светлая область – в зоне VI, все главное в кадре проработалось бы (при условии, что за экспозицией следует протестированный (см. прил. 1) режим проявки), а тона мы могли бы скорректировать при проявке. Значит, при отсутствии веской причины не стоит увеличивать экспозицию на одну ступень. Негатив получится менее зернистый и более четкий, поскольку оптическая плотность не «пропадает зря» – во всех значимых областях видны детали.

Рис. 4.12

Неконтрастный сюжет (см. текст)