Камера. Негатив. Отпечаток

Предположим, вы снимаете высококонтрастный сюжет. Значимая тень (скажем, с яркостью 6) помещена в зону III, а текстура в светлом тоне (12) попала в зону IX – слишком высоко на шкале для воспроизведения деталей при нормальном режиме печати. Можно уменьшить экспозицию, чтобы не передержать светлые тона, но тогда мы потеряем детали в тенях. Вместо этого мы экспонируем негатив с первоначальными параметрами, но недопроявим Н–1. Так мы сохраним детали в тенях, а благодаря уменьшению широты негатива светлые тона попадут в тон VIII, а не IX, и в них останется достаточно текстуры и полутоновых вариаций. В зависимости от визуализации и возможностей разных проявителей можно попробовать недопроявку Н–2, поместив светлые области в тон VII, для еще более детальной проработки.

Рис. 4.20

Камень и дерево, старый сарай, Санта-Крус, Калифорния

Это проба управления текстурами. Самые темные тени с текстурой (не промежутки между досками, а их освещенные плоскости) я поместил в зону II. Камень на самом деле темнее, чем на снимке, его яркость была 250 кд/фут² и попала в зону VI. Я перепроявил пленку Н+1, чтобы вытянуть тон освещенного солнцем дерева, поэтому тон камня поднялся до VII. Текстура везде сохранилась и хорошо видна

Рис. 4.21

Цветущий кизил, Национальный парк Йосемити

Сюжет освещен светом неба. Сложно было передать светлые тона глянцево-белых лепестков. Я поместил их в зону VI½ и перепроявил пленку Н+1. Темный камень на фоне и листья в основном попадали в зоны II и III, а местами – в зону V. Негатив напечатан близко к темному ключу не только ради красоты, но и чтобы добиться текстуры на белом (эта тема обсуждается в книге 3). Снимок сделан объективом Zeiss-Goerz Dagor 175 мм на негатив 5 × 7 дюймов

С низкоконтрастными сюжетами все наоборот. Если, предположим, при выбранной оптимальной зоне для теней светлые тона попадают в зону VI, проявкой Н+1 можно вытянуть их до плотности зоны VII, а Н+2, если получится, и до зоны VIII.

Эти и другие варианты можно визуализировать во время измерения экспозиции и одновременно с ее параметрами определить режим проявки с учетом того, как должно выглядеть итоговое изображение. Мы решаем, в какую зону поместить темные тона, и выбираем режим проявки, при котором светлые области приобретут тон, соответствующий замыслу.

Практикуясь, вы заметите, что, хотя изменения режима проявки сказываются преимущественно на светлых тонах, на темные они тоже немного влияют. При недопроявке в темных тонах снижается оптическая плотность (а следовательно, контраст), и для компенсации нужна небольшая переэкспозиция. С большинством пленок и проявителей достаточно передержать на ⅓–½ ступени, если это подтверждено тестированием. А в случае перепроявки стоит немного недоэкспонировать кадр, чтобы сохранить насыщенность темных тонов[23].

Рис. 4.22

Каменистая почва у озера Тенайя, Национальный парк Йосемити

Плоскость, освещенная солнцем под углом примерно 45°. Исключая мелкие тени слева, контраст сюжета был всего 1:3. Я поместил среднюю яркость в зону IV и перепроявил пленку Н+3, но все равно пришлось печатать на высококонтрастной бумаге (Oriental Seagull Grade 4), чтобы реализовать изначальный замысел. Лучше было бы снимать на пленку с высоким контрастом Kodalith или Polaroid Type 51 Land. Поскольку почти все цвета здесь серые, фильтры мне не помогли бы. Итоговый снимок сильно отличается от натуры и служит хорошим примером визуализации с фантазией

Я еще не уточнял, что такое «нормальная» проявка, Н+1, Н–1 и так далее. В ходе тестирования определяются, во-первых, оптимальная светочувствительность для передачи оптических плотностей в темных тонах, а во-вторых, продолжительность проявки для получения желаемых плотностей в светлых. Затем мы проверяем, дает ли негатив, экспонированный, например, в диапазоне восьми зон, при печати на бумаге с нормальной контрастностью восемь тонов. Приняв это за норму, мы определяем продолжительность проявки, которая дает на одну зону больше, и обозначаем ее Н+1, и далее аналогично для других режимов перепроявки и недопроявки. Это чисто практический подход, основанный на лично разработанных методах в противовес предложенным стандартным (точным, но не дающим пространства для маневров) от производителя. Методы тестирования пленки изложены в прил. 1.

Местный контраст

Мы варьируем режим проявки для управления общим диапазоном контраста негатива, но заодно меняется и местный контраст – между темными и средними тонами. Большинство поверхностей состоят из темных и светлых элементов, которые мы воспринимаем как текстуру. Диапазон тонов внутри нее может лежать в пределах одной-двух зон, с изменением режима проявки он усиливается или ослабевает.