Карнавал страсти

— «Ручеек», — немного подумав, ответила Настя, — давай вместе споем, эта песня как раз для мужского и женского голоса.

— Давай попробуем, — согласился Митя и заиграл вступление.

Настя дождалась нужного такта и запела:

„Ах, ручеечек, ручеек,Брала я воду на чаек…

Она пела. Дмитрий смотрел на нее со все возрастающим изумлением. Он так заслушался, что даже пропустил место, где должен был подхватить песню. Он проиграл еще несколько аккордов и, не сводя с Насти глаз, запел:

А в это лето у ручьяГуляла милая моя.

Незамысловатая веселая песенка очень нравилась Насте именно своей простотой. Она представляла себе жаркий июльский полдень, широкую поляну, цыганский табор, расположившийся на ней, и узкий ручеек с очень быстрой и прозрачной водой. Девушка-цыганка котелком набирает воду, и за этой картиной наблюдает молодой цыган с лицом Мити и в его же сценическом наряде.

— Слушай, а ты здорово поешь! — сказал Дмитрий. — Я даже не ожидал. У тебя хороший слух и широкий диапазон. Давай-ка проверим. Ты знаешь слова романса «Утро туманное»? Отлично, сейчас я буду играть в тональности ля минор, а ты пой.

Настя пела, а Дмитрий не верил своим ушам. Потрясающе, этой девчонке с непоставленным голосом с легкостью удается добиться того, на что многие певицы затрачивают годы учебы. Дмитрий захотел проверить возможности Настиного голоса и без предупреждения перескочил на октаву выше. Девушка сразу же это услышала и безошибочно допела песню.

— Ну как? — спросила Настя, хотя сама уже поняла по выражению Митиного лица, что он поражен.

— Здорово! Что я могу сказать, — и Насте опять послышалась в его голосе ревность, — ты где-нибудь училась пению?

— Нет, только игре на фортепьяно, — ответила Настя, и Дмитрий понял, что на этот раз она говорит правду.

— Значит, нотную грамоту ты знаешь? Очень хорошо. Знаешь, что мы сейчас сделаем? Пойдем со мной на репетицию, я хочу, чтобы тебя послушал Белов. У него все же консерваторское образование, — в интонациях, с которыми Дмитрий произнес эту фразу, Настя уловила зависть и легкую обиду.

Музыканты очень не любили репетировать при посторонних. Одно время Настя зачастила на репетиции, и, в конце концов, руководитель ансамбля, Николай Белов, вынужден был сказать ей:

— Милочка, я все, конечно, понимаю, — он выразительно посмотрел на Дмитрия, который сидел и с безучастным видом постукивал бубном о колено, — но мы здесь работаем, и посторонние нам очень мешают. Поэтому на концерты — милости просим, а на репетиции — уж извините.

Настя знала, как они работают на репетициях. Первые минут сорок «цыгане» тратили на выяснения отношений. Начиналось все обычно с обсуждения порядка песен. Одни утверждали, что сначала надо петь веселые песни, потом грустные, другие — что их надо чередовать. Гитаристы кричали, что у них вообще слишком много песен на цыганском, что их никто не понимает. Певцы просили гитаристов заткнуться, потому что их дело играть, а не петь. Тогда гитаристы начинали ругаться друг с другом. Андрей обвинял Сашу в том, что тот играет не в такт. А Саша отвечал, что после того как Андрей вшился, у него съехала крыша. Дело грозило окончиться дракой, гитаристов пытался утихомирить Белов. Но только вскоре он сам начинал кричать и размахивать скрипкой. Под шумок Маша и Вероника принимались рассматривать какой-нибудь модный журнал. Санек присаживался на колонку усилителя, и по мечтательному выражению его лица можно было догадаться, что он решает в уме шахматную задачу. Неудивительно, что музыканты не любили пускать на репетиции посторонних.

Вот и сейчас лицо Белова раздраженно сморщилось, когда он увидел, что Дмитрий пришел в сопровождении Насти.

— Петрович, ну я же просил, — плачущим голосом произнес он.

— Николай, подожди возмущаться, — перебил его Дмитрий и рассказал, почему на этот раз он пришел с Настей.

Белов заинтересовался, сел за пианино, сиротливо стоящее в углу зала, и тронул пальцами клавиши.

— Давай, я буду брать ноты, а ты их петь.

С этим заданием Настя справилась безупречно. Но ей предстояло еще одно испытание. Белов велел ей спеть «Невечернюю».

— Но я слова плохо знаю, — слабо возразила Настя, — песня же на цыганском.

— Неважно, пой голосом, — ответил Белов и заиграл.

Настя пела без микрофона и совсем не напрягала голос, и тем не менее нежные и вкрадчивые звуки разнеслись по всему залу, заставили музыкантов оглянуться. Постепенно все они собрались вокруг пианино. Настя ни на кого не смотрела. Она не отрывала взгляда от пальцев Белова, напряженно следила за их бегом по клавишам. Их сильное и уверенное движение успокаивало Настю, помогало безошибочно следовать мелодии. В этой песне было несколько мест, где приходилось брать очень высокие ноты. Настя испугалась было, что не справится, но потом поняла, что просто не должна ни о чем думать. Она доверилась своему голосу, который окружал ее словно очень прозрачная стеклянная стена. Стена стеклянных, чистых звуков поднималась все выше и выше и вдруг, когда песня закончилась, рассыпалась и исчезла.