Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

В то самое время Эрнст пишет портреты Галы, она впервые становится натурщицей, ещё не подозревая о том, что будет играть эту роль до конца своих дней. Эрнст иллюстрирует стихотворный сборник Элюара, в разлуке они пишут друг другу письма и сочиняют стихи на расстоянии, когда строчка, придуманная в Париже, продолжается в Кёльне.

Жизнь втроём в обычной семье означает, что у супружеской пары появляется ребёнок. Жизнь втроём в семье Элюаров – совсем другая история.

Вскоре Макс Эрнст переезжает в Париж – ни для кого не секрет, что он делает это ради Элюаров. Он живёт вместе с ними в домике, купленном Гренделями в пригороде. Четырёхлетнюю Сесиль часто оставляют с бабушкой и дедушкой, Поль по-прежнему служит в конторе отца, Гала и Макс коротают дни в свое удовольствие. Но, конечно, одной любовью сыт не будешь. Если тебя зовут не Гала! Элюар находит своему другу приработок, выправляет документы, что довольно сложно сделать для немца в послевоенном Париже, знакомит его с Арагоном и Бретоном. Макс пишет картины, без устали прокладывает дорогу к большому успеху, который не заставит себя ждать: он станет одним из самых ярких художников эпохи, его картины выставлены сегодня в лучших музеях мира. Большое полотно «Встреча друзей» (1922, Музей Людвига, Кёльн), написанное в тот первый год в Париже, представляет всех значимых для Эрнста людей, живых и мёртвых. Здесь изображены Ханс Арп, Андре Бретон, Луи Арагон, де Кирико, Поль Элюар, а до кучи – Рафаэль и Достоевский. Все, кроме Галы, мужчины. Все добросовестно пронумерованы.

О странной семье Элюаров и Эрнста в Париже ходит много сплетен. Кажется, Поль уже не рад тому, как сблизились Макс и Гала. Лу приезжает из Германии вместе с сыном в надежде вернуть домой ветреного мужа, но быстро понимает, что у неё нет шансов. Эрнст полностью порабощён Галой, этой высокомерной и странной женщиной с непроницаемой маской вместо лица…

Те годы – начало 1920-х – стали временем подлинного расцвета таланта Макса Эрнста. Из-под его руки одна за другой выходят выдающиеся работы, для некоторых из них, как для «Прекрасной садовницы» (которая будет уничтожена нацистами как предмет дегенеративного искусства), позирует Гала. У Элюара дела идут совсем не так сказочно, он сожалеет о том, что допустил этот странный брак, пустив в свой дом и свою постель чужака, который к тому же существует за их счёт. На помощь пытается прийти отец Поля, он покупает сыну дом в городе Обоне, надеясь, что Макс Эрнст в этот дом не переедет. Однако вскоре выясняется, что для художника здесь готовят мастерскую. Гала и Макс довольны новым домом – Эрнсту здесь прекрасно работается, он расписывает все стены и потолки, сюда теперь приходят как в музей. Полю нечем дышать, хотя он продолжает восхищаться своим гениальным другом и по-прежнему любит свою странную жену. Ситуация накаляется. Элюар теряет поэтическое вдохновение, он разочарован и подавлен, не видит выхода. Кажется, что он заперт внутри того самого треугольника. Как спастись? Бежать. Бежать из Франции, может быть, даже из жизни. Весной 1926 года Поль Элюар исчезает в неизвестном направлении, запретив отцу искать себя, но попросив заботиться о жене и дочке.

Незадолго до бегства у Поля выходит новый сборник стихов с симптоматичным названием «Умирать от того, что не умираешь». В одном из стихотворений поэт называет любовь «бесприютным псом»… Чего же боле?