Читаем Кевин Гарнетт. Азбука самого безбашенного игрока в истории НБА полностью

Но я кое-что усвоил – и это знание восходит еще к Книге Иова, – а именно: если хочешь добраться до Земли обетованной, ненависть не станет твоим билетом. Вот так все просто. Так или иначе мы должны следовать примеру могучих O’Jays, что призывают нас сесть в свой «Love Train» – «Поезд любви». «Это единственный поезд, что довезет нас туда, куда мы хотим».

Candace Parker / Кендис Паркер

см. WNBA

Partnership / Партнерство

Мной никто не сможет овладеть, просто дав мне пачку наличных. Я верю в партнерство, а не во владение. Считать игрока своей собственностью – возврат ко временам рабства. В моем представлении эта идея – за гранью разумного. Эту идею я не приму никогда.

Gary Payton / Гэри Пэйтон

Гэри был тем, кем я хотел быть сам, – как на площадке, так и за ее пределами.

Когда G был в одном помещении со мной, я затихал и впитывал все, что он говорил и делал.

Смотря на него на площадке, я вижу следующее:

G говорит с тренером.

G говорит с партнерами.

Теперь G что-то хочет сказать какой-то болельщик, и у G найдется что ему ответить.

А сейчас G базарит с рефери.

А теперь G базарит с ниггой, который его опекает.

А вот G слэшит и забивает.

Гэри Пэйтон – машина, мастер многоразговорности и многозадачности. Именно у него я перенял свою привычку горланить. Я втупую копировал его. G – настоящий чемпион трэш-тока. Он прибегал к нему не со зла, как это делают многие ребята. В его трэш-токе не было агрессии, как это было в случае с парнями вроде Чарльза Баркли или меня. G был скорее политиком. В его подходе к разговорам всегда были нюансы, зависящие от расклада. Он мог наехать на чувака, включив реальный gangsta shit, а мог положить свою руку чуваку на плечо и поговорить с ним спокойно и рационально. Он умел манипулировать всеми, стремясь получать от них то, что он хотел, – и при этом эти люди даже не знали, что ими играют. Он рано познал это искусство. G рос на площадках восточного Окленда, где всегда играл против местных OGs. Он хотел сделать себе имя и, как я в свое время в Чикаго, ходил из квартала в квартал, рубясь там с самыми лютыми боллерами. Все это время он включал трэш-ток, куда бы ни приходил, – чтобы его запомнили, чтобы его имя было на слуху. Поначалу многие хотели подраться с ним, поэтому ему приходилось быстро учиться, как подстраивать и адаптировать свой подход.

Если ты отправлялся вместе с G на вечеринку, там он вел себя так же. Общался с барменом, вышибалой, своими пацанами, девчонками в клубе. «Где напитки? Подать сюда шоты. С кем тусит эта шайка? Убрать их отсюда». Таким был G, так он жил.

В игре он подступал к тебе и начинал ором сбивать тебя с толку. «Ставим ловушку! Ловушку!» Итак, ты в посте и вдруг слышишь такое – а где будет ловушка, не знаешь. G пользовался этим смятением к своей выгоде. У него были самые разные стратегии, которые я применял в своей игре. Я очень многим обязан G и типам его поколения. Их хитрые приемы я потом отрабатывал на поколении игроков, пришедших после меня, зная, что они ни хрена не поймут.

У Гэри была и другая сторона. Как бы ни был силен его соревновательный дух, он все же очень щедро делился своими баскетбольными знаниями. На Матче Всех Звезд 2000 года, проходившем в Окленде – том самом, где Винс Картер эпично выступил на конкурсе слэм-данков, – GP отвел меня и Кобина в сторону после тренировки и прочитал нам получасовую лекцию о том, как он играет в защите. Повторюсь, это было после тренировки перед Матчем Всех Звезд. В уик-энд, в который мы, по идее, должны отдыхать и расслабляться. Но только не GP. Он учил нас уму-разуму. В 1996-м GP признали лучшим оборонительным игроком года в лиге, он шесть раз подряд попадал в первую Сборную всех звезд защиты NBA, так что общение с ним было сродни частному уроку рисования от Пикассо или уроку пения от Лютера Вэндросса. Он показал нам свои секретные приемы, например рассказал, как при попытке отбора достать мяч так, чтобы рефери не дал свисток. Он говорил, что, когда ты пытаешься вырвать у кого-то мяч из рук, тебе нужно нацеливаться на грудь соперника. Большинство людей просто смахивают мяч кистью. G же учил, что нужно сделать шаг вперед и выбросить свою руку прямо в брюшную полость соперника, как будто собираешься вырвать ему сердце. Так он не сможет поднять мяч над собой. Единственный способ избежать потери здесь – развернуться к защитнику спиной, что сильно ограничит тебе обзор площадки. Так что, даже если тебе не удастся оттяпать мяч, ты сильно усложнишь сопернику игру.

Когда я в следующий раз увидел Кобина по ТВ после того Матча Всех Звезд, я заметил, что он применяет те приемы, которым нас учил Гэри. В те времена не существовало текстовых сообщений, а нам с Бином еще долгое время не удавалось встретиться после Матча Всех Звезд. Когда же я его увидел снова, я сразу сказал: «Ты юзал то дерьмо, которое нам показал GP».

«Ты видел?» – сказал он.

«Да, черт возьми, видел, еще как».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Девочка из прошлого
Девочка из прошлого

– Папа! – слышу детский крик и оборачиваюсь.Девочка лет пяти несется ко мне.– Папочка! Наконец-то я тебя нашла, – подлетает и обнимает мои ноги.– Ты ошиблась, малышка. Я не твой папа, – присаживаюсь на корточки и поправляю съехавшую на бок шапку.– Мой-мой, я точно знаю, – порывисто обнимает меня за шею.– Как тебя зовут?– Анна Иванна. – Надо же, отчество угадала, только вот детей у меня нет, да и залетов не припоминаю. Дети – мое табу.– А маму как зовут?Вытаскивает помятую фотографию и протягивает мне.– Вот моя мама – Виктолия.Забираю снимок и смотрю на счастливые лица, запечатленные на нем. Я и Вика. Сердце срывается в бешеный галоп. Не может быть...

Адалинда Морриган , Аля Драгам , Брайан Макгиллоуэй , Сергей Гулевитский , Слава Доронина

Детективы / Биографии и Мемуары / Современные любовные романы / Классические детективы / Романы
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее