Хочешь петь хиты? Пиши! Простые правила создания песни

Еще один хит про мечты – песня Юрия Антонова «Не забывай», которую многие называют «Мечта сбывается». По этому поводу даже был случай в моей педагогической практике: пришел ко мне ученик и сказал, что ему нравится песня Юрия Антонова, но он забыл ее название. Эта была именно та самая песня с неочевидным названием «Не забывай». Юрий Антонов – человек, сотни песен которого можно назвать не просто хитами, а настоящими шлягерами. Их не убирают из ротации, композиции звучат современно спустя несколько десятилетий.

• И четвертая тема, благодаря которой песня увеличивает свои шансы стать хитом, – юмор: «Все могут короли», «Волшебник-недоучка» Аллы Пугачевой на стихи Дербенева, «Ягода-малинка» – Хабиба, «На “Титанике”», «Шампанское» – Лолиты. Последняя, кстати, стала известной благодаря юмористическим песням, спетым в составе дуэта «Академия» с Александром Цекало.

Хитами стали шуточные песни Филиппа Киркорова «Зайка моя» и Николая Баскова «Натуральный блондин». Всю свою музыкальную карьеру построил на юмористических песнях Александр Ревва, взяв псевдоним Артур Пирожков.

Сочинение песен включает некоторые нюансы, о которых тебе стоит знать, чтобы твоя композиция стала популярной и качественной, а не хитом-однодневкой:

1. Для того чтобы песня была более интересной, очень часто куплет и припев имеют разную гармоническую последовательность. Я думаю, что, когда ты искал ее для того, чтобы поэкспериментировать с приложением Band-in-a-box, ты это заметил. Конечно, есть песни, в которых гармония и в куплете, и в припеве одна и та же, но тогда приходится играть различными красками голоса, чтобы композиция звучала интересно.

2. Не весь текст стихотворения может попасть в песню. Не бойся что-то убирать из него. У меня, например, в песне «Куришь» в первоначальном варианте вторая часть первого куплета полностью повторялась во втором. В окончательной версии мы с моим аранжировщиком решили убрать половину второго куплета. Получилась структура: «куплет + припев + ½ куплета + припев + проигрыш с гитарным соло + припев» – достаточно популярная у авторов.

3. Иногда в одну песню входят части разных стихотворений, так, например, получилось у меня в композиции «Город контрастов». Куплетами стали строфы одного стихотворения, а припевом – фрагмент другого. Тем самым я убила двух зайцев: благодаря тому, что в куплете и припеве разная ритмическая структура, у меня в итоге получилась «широкая песня», как отметил один музыкальный критик.

4. Музыкальная и эмоциональная кульминация, как правило, приходится на конец второй трети произведения. Именно там встречаются модуляции, бриджи, соло и максимальное включение всех инструментов, а также вписанные в аранжировку дополнительные партии вокала. Послушай внимательно «Лебединую верность» Евгения Мартынова, «I Will Always Love You» Уитни Хьюстон, «Listen to Your Heart» Roxette, «Времени нет» Натальи Подольской, «It’s Raining Men» Джери Холлиуэлл и др. Все кульминационные моменты происходят ровно на границе второй и третьей части произведения. Иногда кульминация состоит не только из соло и вокальной модуляции, а сразу из двух компонентов – и того, и другого.

5. Разнообразь песню, включая в нее не только куплеты, припевы и бриджи с соло, а также такие, на первый взгляд, незначительные вставки, как интро, то есть вступление, аутро – заключение, прехорус – подготовка к припеву, постхорус – подготовка к следующему куплету, брек – пауза.

• Интро – короткое вступление перед первым куплетом, чаще всего звучат один или несколько инструментов.

• Прехорус – короткая предприпевная часть, своеобразная подготовка к припеву, в которой довольно часто происходит так называемая «рифовая накачка», когда партия вокала и инструментов будто застревает на одной фразе, а потом случается музыкальный взрыв в припеве. Так у Арбениной в песне «этонемне»:

Долго, долго, долго, долго!Долго, долго, долго, долго!Кто сказал тебе, чтоМне просто отпускать тебяЗа пределы видимости двух перекрестков?Шаг направо, сотню налево.

• Постхорус может быть повторяющийся, также как и прехорус. Только эта фраза находится после припева и является своего рода точкой музыкальной мысли припева и подготовкой слушателя к следующему куплету.

• Брек – пауза, возникающая чаще всего перед модуляцией.

• Музыкальная яма – прием, который используется в бриджах. Он заключается в том, что на несколько мгновений замолкают почти все инструменты, оставляя только фразы, спетые голосом, возможно, с аккордовой поддержкой с помощью гитар. Я сделала так в песне «Герои».