Кино после Сталина

«Грузинский фильм – абсолютно уникальное явление, яркое, очень мудрое, искреннее. Есть все, что может заставить меня плакать, а я должен сказать, что это нелегкая вещь» (Федерико Феллини)[158].

До определенного времени студия в Тбилиси была, безусловно, заметна, но не слишком выделялась среди других республиканских студий. Нужно, правда, вспомнить, что в конце 40-х – начале 50-х Тбилисская киностудия была единственной в СССР, которая ежегодно выпускала по 2–4 фильма. Другие киностудии союзных республик выпускали меньше или вовсе ничего.

В 1955 году всесоюзный успех фантастико-приключенческого фильма «Тайна двух океанов» режиссера Константина Пипинашвили по мотивам одноименного романа Григория Адамова. К грузинской жизни никакого отношения не имеет. Зато 31,2 миллиона зрителей. И не только мальчишек.

Но в том же 55-м, как первое предчувствие будущих перемен, наконец-то появляется «настоящее» грузинское кино. Два молодых выпускника ВГИКа, Резо Чхеидзе и Тенгиз Абуладзе, снимают свой первый фильм. Прелестная и грустная история ослика, которого зовут Лурджа, синеглазый.

«Лурджа Магданы», стал первой за долгое время советской картиной, получившей признание на крупном западном кинофестивале. Фильм был удостоен Специального упоминания на конкурсе короткометражных фильмов Каннского кинофестиваля как «Лучший фильм с вымышленным сюжетом».

На родине критики сразу обвинили режиссеров в подражании итальянскому неореализму. Когда через два года Абуладзе, уже один, выпускает фильм «Чужие дети», продолжающий выбранное направление, критики снова клеят тот же ярлык.

Надо думать, молодых режиссеров это сравнение не очень обижало.

Все же раннее творчество молодых было, видимо, преждевременным на студии. Комедии 50-летних Долидзе «Стрекоза» (27 миллионов зрителей) и «Заноза» (29,3 миллиона) Санишвили с успехом шли по всей стране. И это вполне удовлетворяло руководство республики, руководство студии и заслуженных режиссеров этого поколения, тогда настоящих хозяев студии.

Впрочем, они еще не знали, что ждет их в недалеком будущем…

«Мы жили в общежитии в двух комнатах – Эльдар Шенгелая, Георгий Шенгелая, Отар Иоселиани, я… Располагались эти комнаты напротив. Это было непрерывное общение, непрерывный обмен узнанным – постоянное взаимное обогащение… Если бы не было нашей коммуны во ВГИКе, если бы не было этого взаимного обогащения узнанным, вряд ли был бы возможен тот феномен в грузинском кино, который называют феноменом “шестидесятников” – огромный скачок в развитии. Каждый из членов той коммуны, возвратившись в Грузию, стал родоначальником определенной индивидуальной идеи, стиля в кино. В результате сформировался исключительно богатый спектр грузинского кино – Эльдар Шенгелая, абсолютно на него не похожий его брат Георгий, абсолютно другие, друг на друга непохожие – Отар Иоселиани, Лана Гогоберидзе, Миша Кобахидзе… В то же время все это было стопроцентно грузинским кино»[159] (Мераб Кокочашвили).

Из записки А.В. Романова Отделу культуры ЦК КПСС по поводу увеличения производства фильмов на киностудии «Грузия-фильм»

1965

[РГАНИ. Ф. 5. Оп. 36. Д. 153. Л. 3, 4]

Я писал сценарии для республиканских студий и не только для «Беларусьфильма». Для студии «Грузия-фильм» не довелось. Но среди тех, кто перечислен в интервью Мераба, мои близкие друзья и знакомые. Я видел их и в работе, когда приезжал на проспект Плеханова, 164 – писать для журнала очерк о студии.

Не все упомянуты в интервью. Среди них режиссер Тамаз Мелиава. С ним Эльдар Шенгелая сделал картину «Белый караван», в которой уже была заявлена новая стилистика.

И оператор этой картины Георгий Калатозишвили, и оператор Леван Пааташвили, снимавший с Ланой Гогоберидзе и Эльдаром Шенгелая. И сценарист Эрлом Ахвледиани – «Апрель» Отара Иоселиани и «Пиросмани» Георгия Шенгелая.

Позже – Резо Габриадзе. Начавший со сценария к фильму Эльдара Шенгелая «Необыкновенная выставка». И потом долго веселивший зрителей забавными и трогательными новеллами из цикла короткометражных фильмов о веселых приключениях трех дорожных мастеров в блистательном исполнении Кахи Кавсадзе, Баадура Цуладзе и Гиви Берикашвили.

Особенно любима зрителями была новелла «Бабочка».

В 1970 году Габриадзе пишет сценарий «короткометражки» «Кувшин» для сразу ставшего после этого знаменитым Ираклия Квирикадзе.

Но, конечно, режиссером, утвердившим и прославившим в советском кино «короткий метр» не как формат, а как самостоятельный полноправный жанр, был Михаил Кобахидзе. Его многократно награжденные «Зонтик» и «Свадьба» сравнивали – по впечатлению – с «Красным шаром» Альбера Ламориса.

Резо Габриадзе

Фотограф А. Гращенков

1983

[РИА Новости]