Кино после Сталина

Да, расцвет онлайн-платформ начался, когда началась пандемия, и люди не могли ходить в кино, как раньше. Цензура на платформах и самоцензура – это на платформах тоже есть. Однополую любовь не показываем, наркотики не пропагандируем…

Новое время! И что очень важно – сейчас платформы финансируют создание кино и сериалов. Конечно, у нового всегда есть свои риски, свои опасности. Иногда «новое» так увлекается, что думает только о себе, а не о зрителе.

А тут еще пугают наступающим призраком Искусственного Интеллекта. Вообще беда! Неужто доживут следующие поколения – спрашиваю я себя чуть ли не в ужасе – до того, что «искусственно интеллектуальный» Чарли Чаплин, со своими усиками, котелком и походкой, будет играть в римейке… Штирлица!

Что делать? Я все-таки не хочу особенно выходить за границы обозначенного здесь «послесталинского кино», то есть примерно с 1954 до 1985-го, и забегать вперед. Для этого нужны другие книги.

На данный момент мы, как по спирали, пришли к тому, с чего начинали в первой главе. Кино между экономикой и идеологией, или тем, что можно сейчас считать идеологией. И эта «идеология», собственно, и есть – новое?

Значит, ничего не изменится?

Изменится, наверняка, если кино будет существовать в общем русле перемен, которые неизбежны. А именно в одном строю – как это ни банально – в общей борьбе с коррупцией и бюрократизмом.

А для этого в первую очередь необходимо кардинально изменить всю систему допуска новых сценариев, в основном новых и молодых авторов и режиссеров, изменить сам принцип отбора, оценки и принятия к производству.

Защиту кино надо начинать оттуда. Бюрократизма поменьше, а художественной квалификации тех, кто принимают их, побольше. Только тогда есть надежда, что, как в прошлом, в нашем кино возникнет своя «новая волна». Молодые, разные, но единомышленники в том смысле, что видят будущее кино в других и новых формах.

Им нужна поддержка.

Может удивить такой неожиданный и почти публицистический поворот для этого сочинения. Но он объясним. И тем опытом прошлого, о котором уже говорилось, и тем, что та «художественная квалификация» чиновников от редактуры того времени была гораздо выше нынешней.

И я, знающий, сколько в те времена крови было пролито в обсуждениях всех уровней, сколько энергии было потрачено на то, чтобы все-таки «не выплескивать с водой ребенка», считаю эти пришедшие под финал мысли вполне закономерными.

Только так я, извиняясь за свою категоричность, могу закончить свое сочинение, уверенный в том, что наше кино есть и будет «послесталинским»…

А теперь в доказательство своей правоты – сделаю вид, будто не знал, что – несмотря ни на что – ждет зрителя за пределами этой книги… Только на будущие три года: 86-й, 87-й, 88-й. И только на самый поспешный и совсем не полный выбор. То кино, которое не могло бы появиться, если бы не было пережито то, о чем здесь было рассказано… Итак, держитесь! Чтобы не было разочарования в нашем кино…

«Кин-дза-дза» (режиссер Георгий Данелия).

«Курьер» (режиссер Карен Шахназаров).

«Легко ли быть молодым?» (режиссер Юрис Подниекс).

«Письма мертвого человека» (режиссер Константин Лопушанский).

«Одинокая женщина желает познакомиться» (режиссер Валерий Криштофович).

«Храни меня, мой талисман» (режиссер Роман Балаян).

«Плюмбум» (режиссер Вадим Абдрашитов).

«Асса» (режиссер Сергей Соловьев).

«Одинокий голос человека» (режиссер Александр Сокуров).

«Взломщик» (режиссер Валерий Огородников).

«Холодное лето пятьдесят третьего…» (режиссер Александр Прошкин).

«Завтра была война» (режиссер Юрий Кара).

«Человек с бульвара Капуцинов» (режиссер Алла Сурикова).

«Забытая мелодия для флейты» (режиссер Эльдар Рязанов).

«Перемена участи» (режиссер Кира Муратова).

«Зеркало для героя» (режиссер Владимир Хотиненко).

«День ангела» (режиссер Сергей Сельянов).

«Город Зеро» (режиссер Карен Шахназаров).

«Игла» (режиссер Рашид Нугманов).

«Ашик-Кериб» (режиссер Сергей Параджанов).

«Черный монах» (режиссер Иван Дыховичный).

«Жена керосинщика» (режиссер Александр Кайдановский).

«Защитник Седов» (режиссер Евгений Цымбал).

«Собачье сердце» (режиссер Владимир Бортко).

«Маленькая Вера» (режиссер Валерий Пичул).

И так далее…

<p>Приложения</p>

Павел Финн. Избранная фильмография

1970 – Миссия в Кабуле

1970 – Заблудшие (Белый корабль)

1973 – Всадник без головы

1973 – Сломанная подкова

1975 – Новогодние приключения Маши и Вити

1977 – Вооружен и очень опасен. Время и герои Франсиса Брет Гарта

1977 – Объяснение в любви

1979 – День свадьбы придется уточнить

1980 – Двадцать шесть дней из жизни Достоевского

1981 – Несравненный Наконечников

1983 – Льдина в теплом море

1985 – Чужие здесь не ходят

1985 – Свидетель

1986 – Детская площадка

1986 – Плата за проезд

1989 – Леди Макбет Мценского уезда

1989 – Случайный вальс

1990 – Закат

1990 – Я служил в аппарате Сталина, или Песни олигархов

1991 – Большой концерт народов, или Дыхание Чейн-Стокса

1991 – Миф о Леониде

1993 – Месть шута

1993 – Шейлок

1995 – За что?

1996 – Карьера Артуро Уи. Новая версия

1997 – Мы дети твои, Москва

2000 – Врата Евы