Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Эндрю Саррис в New York Observer похвалил и фильм, и Клинта:

«”Таинственная река” должна рассматриваться как решающий шаг режиссера к полному художественному овладению повествовательным материалом… Как и большинство наиболее интересных фильмов этого года, “Таинственная река” отображает куда более мрачное представление о нашем существовании в новом тысячелетии, чем то, которое формировали старые голливудские “фабрики грез”. Г-н Иствуд заслуживает похвалы за то, что, как сообщалось, он настоял, чтобы натуру фильма снимали в его естественной среде в Бостоне, а не в более дешевом “дублере”, например Торонто. Акцент на географической подлинности помогает сделать этот фильм шедевром первого ряда».

У фильма был тщательно спланированный выход на экран ограниченным числом копий – в Warner Brothers рассчитывали, что передача слухов о фильме из уст в уста поможет лучше сформировать аудиторию. План сработал. «Таинственная река» получила почти 100 миллионов долларов в своем первом отечественном прокате в кинотеатрах и более чем вдвое увеличила этот показатель на международном уровне. Но что еще более важно – фильм получил все важные премии, которые вручали перед «Оскаром», и в этом состоянии ожидал конкурса Киноакадемии.

Как и предполагалось, «Таинственная река» получила несколько номинаций. Две из них предназначались для Клинта Иствуда (премия за лучший фильм вместе с сопродюсерами Джуди Хойтом и Робертом Лоренцем и премия за лучшую режиссуру). Шон Пенн был номинирован на лучшую мужскую роль, а Тим Роббинс – на лучшую мужскую роль второго плана. Марша Гэй Харден получила номинацию на лучшую женскую роль второго плана, а Брайан Хелгеленд – за лучший сценарий[140]

.

Церемонии проходили в кинотеатре Kodak 29 февраля 2004 года, ведущим был Билли Кристал. К тому времени битва за звание лучшей картины развернулась именно так, как предсказывал Клинт, когда впервые столкнулся с почти полным отсутствием энтузиазма со стороны руководства Warner Brothers. Оно вложило все свои пиар-усилия в фильм «Властелин колец: Возвращение короля». В результате фильм получил одиннадцать номинаций Академии, а также стал одним из самых кассовых в истории Warner Brothers. Пенн и Роббинс победили в своих категориях, но «Властелин колец» выиграл все одиннадцать наград, на которые он был номинирован, став в один ряд с «Бен-Гуром» Уильяма Уайлера (1959) и «Титаником» Джеймса Кэмерона (1997) по количеству выигранных «Оскаров».

Тем не менее Клинт с помощью этого фильма сделал для студии сильное заявление о своих способностях режиссера. А наиболее важным оказалось то, что он не выстрелил диковинным «одноразовым» оскаровским фильмом, а мог бороться за награды из года в год и всерьез воспринимался как популярный режиссер. Этим он подготовил почву для своего следующего фильма – «Малышка на миллион», который по названию больше всего напоминал мюзикл 1930-х годов.

Но это был не мюзикл.

Сценарий для фильма «Малышка на миллион» существовал уже много лет; он представлял собой адаптацию нескольких рассказов Ф. X. Тула, который был легендарным катменом в боксерском бизнесе. Катмен – это тот, кто во время боя стоит в углу своего бойца и должен уметь останавливать кровотечение на его лице в коротких промежутках между раундами. Пол Хаггис прочитал рассказы и попытался объединить их в единый сценарий, чтобы потом превратить его в фильм.

Сценарий пришел к Клинту уже после того, как его отклонили несколько других студий, однако даже после согласия Клинта его взять Warner Brothers отказалась удовлетворить заявку на бюджет фильма в размере 30 миллионов долларов, несмотря на успех, который годом ранее имела такая же сложная, межжанровая картина «Таинственная река». Затем Клинт довел проект до Тома Розенберга, независимого продюсера Lakeshore Entertainment, который согласился оплатить половину расходов, если Warner Brothers пойдет ему навстречу. После заключения контракта Клинт снял фильм за тридцать семь дней.

С самого начала Клинт имел в виду, что сыграет тренера Фрэнки Данна, который видел лучшие времена не только на ринге, но и практически во всех сферах своей жизни. Его дочь с ним не разговаривает. У него нет большого таланта тренера. У него мало денег, и он оттеснен на далекую и грязную периферию мира бокса.