Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Одним из наиболее интересных аспектов фильма «Малышка на миллион» является то, насколько просто он превращается в метафору Голливуда. Данн так же может быть режиссером (или продюсером), который ищет новый большой проект, чтобы создать «победителя» и таким образом вернуть прежние позиции. Другими словами, он ищет звезду, которая вернет ему былую славу.

И тут в его жизнь входит 32-летняя Мэгги Фицджеральд (Хилари Суэнк), которая ему совершенно не нравится. Данн считает, что для бокса она слишком стара и не особенно хороша – естественно, она же женщина. Героиню все это не смущает, и она убеждает тренера поработать с ней. Мы наблюдаем за ее продвижением наверх по рассказу друга Данна, бывшего боксера Эдди Дюпри по прозвищу Металлолом, которого играет Морган Фриман (здесь они снова встречаются с Клинтом после незабываемого дуэта в «Непрощенном»).

До этого момента фильм является (довольно условно) возвышенным вариантом ленты типа «Рокки». Но затем все проваливается в ад: во время матча Большая Белая Надежда Данна получает на ринге травму, и ее полностью парализует. Неспособная двигаться девушка хочет только одного – умереть. В конце концов, она убеждает Данна оказать ей эту милость – убить ее. Как рассказывает нам Дюпри, Данн выполняет эту просьбу и пускается в бега.

Таким образом, фильм в самой середине неожиданно меняет курс, переходя от «Рокки» к чему-то вроде «Дамы с камелиями» и превращаясь из так называемой мужской картины (правда, с женщиной в главной роли) в так называемую женскую картину с главным героем – мужчиной и плохим отцом. Картину спасают от мелодраматики и превращения в мыльную оперу только превосходная игра Клинта, Фримана и особенно Суэнк.

Клинту очень нравилось в фильме чувство равновесия; что неудачу с собственной дочерью Данн мог как-то искупить «спасением» карьеры Мэгги; что сам он добавляет смыслы, ставя второстепенного персонажа в центр зрительского внимания; что он мог показать свой настоящий талант в управлении чужой игрой. Его инстинкты не подвели: зрителям это тоже понравилось. Еще до завершения первого показа фильма на внутреннем рынке он собрал более 220 миллионов долларов, и Клинт снова оказался кандидатом на «Оскар».

А еще этому фильму сильно помог высокий уровень полученных рецензий и необычайно эффектная межжанровая игра Суэнк, которая ранее уже зарекомендовала себя как крупная голливудская актриса, получив премию «Оскар» за роль Кимберли Пирс в фильме «Парни не плачут» (1999). Точно так же, как и в «Малышке на миллион», Суэнк потрясающе сыграла очень мужественную женщину. Сейчас она тоже нацелилась на «Оскар».

Однако все же именно рецензии продвинули фильм вперед и сделали так, чтобы зрители захотели его увидеть. Самым большим защитником «Малышки» стал Роджер Эберт, который в газетной колонке и в популярном телевизионном телеобзоре отстаивал его как лучший фильм года и рекомендовал прочитать свое предупреждение-«спойлер». Это предупреждение, отраженное и во многих других рецензиях, придало «Малышке на миллион» особую ауру «фильма, обязательного к просмотру». Эта аура была очень похожа на ту, что была у фильма Нила Джордана «Жестокая игра» (1992) и благодаря которой фильм двинулся по прямому пути к наградам Академии. Джордан тогда получил «Оскар» за лучший сценарий, но потерял статуэтку лучшего режиссера – им стал Клинт Иствуд за фильм «Непрощенный».

Возможно, этот год наконец станет годом Клинта, который был готов выиграть все, а особенно «Оскар» как лучший актер, – импульс, похоже, был в его пользу. Морган Фриман и Хилари Суэнк были номинированы, соответственно, на лучшую мужскую роль второго плана и лучшую женскую роль. Клинт был номинирован на звание лучшего режиссера и лучшего актера, как продюсер и как потенциальный получатель приза за лучшую картину.

Одним из прочих номинантов на лучший фильм стала лента режиссера Тейлора Хэкфорда «Рэй»[141] – голливудская биография легендарного Рэя Чарльза[142]

. Смерть Чарльза в начале 2004 года значительно увеличила кассу фильма и помогла «катапультировать» его в номинацию на лучшую картину. Среди кандидатов также была неожиданно очаровательная фривольная комедия Александра Пэйна «На обочине» – о несчастьях четырех неудачников среднего возраста, живущих среди калифорнийских виноградников[143].

На режиссерском фронте были номинированы Тейлор Хэкфорд за фильм «Рэй», Мартин Скорсезе – за «Авиатора», Александр Пэйн – за ленту «На обочине» и Майк Ли – за «Веру Дрейк».