Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Каллахана отправляют в небольшой городок Сан-Пауло, чтобы в случае неудачи отстранить его от должности. Гарри воспринимается как воин без войны, как полицейский, недооцененный и отодвинутый в сторону. Но между тем он расследует убийство и обнаруживает, что серийный убийца все еще действует. Как обычно, обнаружить зло помогает энергия и героизм Гарри. Выясняется, что начальник местной полиции Дженнингс (его играет всегда эффектный Пэт Хингл, у которого была роль подобного же типа в картине «Сквозь строй») знает о присутствии убийцы. Более того, Дженнингс подозревает, что это молодая симпатичная художница Дженнифер Спенсер (Сондра Локк), совершающая убийства как акт мести – в молодости ее изнасиловала группа молодых бандитов во главе с Миком (Пол Дрейк). Гарри заводит романтические отношения со Спенсер и в конечном счете спасает ее от похищения, задуманного Миком. Затем Каллахан эффектно избавляется от самого Мика и от остальной части его банды. Таким образом, он не только помогает Спенсер, но и спасает ее, ибо перекладывает на Мика вину за все ее серийные убийства.

Эта история еще раз подчеркивает существование связи между Клинтом и Каллаханом (даже имена актера и его героя представляют собой частичные анаграммы, ибо имеют общие буквы К, Л и Н). В фильме Каллахан отпускает Спенсер на свободу – то есть совершает действие, которое в его мире оправдано более широким (более грубым, а для зрителя – более убедительным) чувством закона и правопорядка.

«“Внезапный удар”, вышедший в прокат в декабре 1983 года, стал тем самым громким возвращением, которого так ждал Клинт: при первом показе на внутреннем рынке он принес колоссальную сумму в 70 миллионов долларов. Фильм также имел отличные отзывы, в том числе еще один кивок одобрения со стороны Сарриса: “Постановка сцен насилия стилизована, но динамична и визуально изобретательна, – писал он в Village Voice. – Впрочем, Иствуду и его поклонникам не приходится об этом беспокоиться так, как другим кинематографистам и любителям кино. Когда он приступает к своим перестрелкам, очищающим общество, в зале, скорее всего, мало кто дремлет. Мне нравится его подход, потому что даже в моем сердце есть немного места для уважения к закону и порядку”».

А вот что написал Дэвид Денби в New York magazine:

«Поставив этот фильм, Клинт Иствуд попытался пересказать миф о Грязном Гарри в стиле нуар-фильмов сороковых годов. Большая часть “Внезапного удара”, включая все сцены насилия, была на самом деле снята ночью. Это сделано в жесткой, репортажной и сенсационной манере, но показанный беспредел впечатляет: камера скользит сквозь темноту, зловещие бандиты появляются из глубокой тени, а Сондра Локк со светлыми волосами, обрамляющими ее лицо в стиле Вероники Лэйк, движется в кадре, сея вспышки насилия».

Отзывы об игре Локк тоже были превосходными, а ее экранный дуэт с Клинтом оценивался не иначе как электрический разряд. Как партнер она разделяла его темную (убийственную) сторону, которая на этот раз оказалась заточена и с «женского» края. Немало критиков называли ее героиню в этом фильме Грязной Гарриет. В Warner Brothers быстро оценили эту удачу и предложили сделать еще один фильм из серии «Грязный Гарри». Но, несмотря на то что оба они были хороши на экране, Сондра Локк знала, что этого никогда не произойдет[98]

. Горячая страсть Клинта к ней исчезла, и она ничего не могла с этим поделать, кроме как стоять и наблюдать, как теперь исчезает и он.

Глава 15

Вплоть до фильма «Петля» в картинах Иствуда вуайеризм типа того, что мы видели в «Грязном Гарри», представлял собой не более чем разминку.

Дэннис Бингхэм