Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

Кроме того, раньше тесные и доверительные личные отношения между музыкантом и концертной дирекцией играли более значительную роль, чем сейчас. «У нас с Менухином были турне, — рассказывал Адлер в связи с 75-летнем музыканта, — когда у меня с ним вообще не было договора, Менухин не знал, какой гонорар он получит, я переводил ему деньги после концертов. Это происходило как бы само собой, и все были довольны».

Сегодня такое случается очень редко. Правда, среди молодых музыкантов заметно стремление к тому, чтобы возродить прежние обычаи. Собственно говоря, это не что иное, как возвращение к опыту Никколо Паганини, который в первой половине XIX века был не только самым знаменитым скрипачом мира, но и уверенным в себе, умелым предпринимателем. Помимо прочего, он стал одним из первых музыкантов, которые совершенно сознательно создавали и умело поддерживали легенды о себе. О Паганини ходили слухи, будто он убил свою невесту и мать, а играть на скрипке его научил сам дьявол. Это, разумеется, были пустые выдумки, но они способствовали поразительному, почти гипнотическому воздействию его музыки.

Известно, что Паганини вместе со своим менеджером планировал и организовывал свои многочисленные турне по всей Европе, что не только давало ему ни с чем не сравнимую личную свободу, но и приносило изрядные барыши, которые он большей частью проигрывал в казино.

Некоторые музыканты сегодня уже не хотят, чтобы их выступления на годы вперёд планировали агенты, продюсеры и менеджеры, и устраивают свои концерты без помощи третьих лиц, сохраняя за собой авторские права на свою продукцию, и даже сами организовывают сбыт своих компакт-дисков. Благодаря этому для музыкальной деятельности открываются совершенно новые возможности. В ситуации, когда всё меньше посетителей из финансовых соображений готовы заранее покупать абонементы на весь сезон, стоило бы задуматься о более гибком планировании концертов.

ПОДГОТОВКА К ВЫСТУПЛЕНИЮ

Но эти времена ещё не наступили, сегодняшний концерт был намечен заранее. Я буду играть Бетховена, и среди публики сидят мои друзья. Сами они, скорее всего, не пришли бы, ведь они всегда обходили концертные залы стороной, — не только потому, что довольствовались редкими передачами по радио и несколькими компакт-дисками, но и из-за устоявшегося мнения, будто концерты — дело старомодное, давно устаревшее. Кроме того, им мешало ощущение, что они слишком мало разбираются в музыке и среди посвящённых будут выглядеть белыми воронами. Мне интересно, что они скажут после сегодняшнего вечера и после всего, что я им рассказал о музыке, а особенно о концертах в живом исполнении. Из динамика в моей гримёрке раздаются последние такты ликующей музыки увертюры к «Вольному стрелку» — верный знак того, что подходит моё время. Осторожный стук в дверь, инспектор оркестра просовывает в щель голову и приглашает меня на выход. Иным этот момент кажется приглашением на казнь. Ещё один быстрый взгляд в высокое настенное зеркало, проверяю, хорошо ли сидит фрак (в отличие от других концертов, сегодняшний предписывает традиционную одежду), я беру скрипку, делаю глубокий вдох и направляюсь к ведущей на сцену двери. Сколько бы раз я ни выступал в роли солиста, это всегда значительный, волнующий момент.

КУЛЬТ ЗВЁЗД БЫЛ ВСЕГДА

Преклонение перед музыкальными дивами старо, как мир. С тех пор как существуют оперные театры и концерты, у публики всегда были не только безгранично любимые, но и боготворимые фавориты. Особое восхищение вызывали певцы и певицы, что нередко принимало истерические формы и ни в чём не уступало культу сегодняшних звёзд. Одной из таких звёзд первой величины был известный всей Европе итальянский кастрат Фаринелли (1705–1782), чья легендарная слава дожила и до сегодняшних дней; драма его жизни даже послужила основой сценария фильма (1994). Когда он впервые выступил в Лондоне, одна леди так бурно выражала свой восторг, что едва не лишилась сознания, всеобщее мнение было: «Фаринелли — это бог!»

Обожествлялись также такие оперные примадонны, как Мария Малибран (1808–1836) или «шведский соловей» Йенни Линд (1820–1887), дебютом которой в Копенгагене мужская часть слушателей была так восхищена, что впряглась в карету певицы и дотащила её до гостиницы.

Среди инструменталистов надо в первую очередь выделить пианистов и скрипачей, которых публика почитала прямо-таки коленопреклонённо, несмотря на их экстравагантные выходки и причуды. Самые известные примеры — венгр Ференц Лист (1811–1886), признанный всей Европой «король рояля», и итальянский скрипач Никколо Паганини, (1782–1840), который не только своим виртуозным искусством, но и экстравагантным обликом приводил публику в состояние транса, став культовой фигурой на всём континенте.