Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Винг распахивает глаза, молчит. Деос почти смеётся.

Винг. Князь лесной… которому всё ведомо, который всё знает, да ты…!

Деос. Чертовски мудр, никогда этого не скрывал. А этот твой… Женя… Любишь его? Признаться, я видел, как вы повязали руки. Ничего против не скажу, но ты же помнишь, крылатые любят только один раз?

Винг. А ты любил Викторию?

Деос. Огонёк, думай только о том, что больше всех я любил своих детей.

Винг. Как звали мою мать?

Деос. Рея. (печально улыбается) Арес и Эйрена в неё пошли.

Винг. Ну, давай последнее: зачем нужна была та драка на кинжалах?

Деос. Чтобы посмотреть, как ты научилась врать. Дочка, сядь со мной.

Винг садится рядом с Деосом, аккуратно обхватывает руками и его руку, кладёт голову ему на плечо.

Деос. Тебе единственной скажу: я ослаб. Моё тело болит. Но пока я могу говорить, я буду: ничего не бойся. Не бойся идти против мира, он изменчив. Будь огнём, к которому потянутся страждущие из кромешной тьмы.

Деос снимает с себя свой венец, морщась от боли, протягивает его к голове Винг. Она становится на одно колено, склоняет голову. Венец оказывается на её голове. Деос гладит Винг по плечу. Она молчит, головы не поднимает. Деос улыбается.

Деос. (нежно) Княжеская дочь… Княгиня лесная… Моё дитя…

Деос закрывает глаза. Винг вздыхает и ещё долго не шевелится. Женя возвращается. Винг плавными движениями, но быстро тянется рукой к чаше с водой, мочит своё лицо. Её глаза красные, она медленно поднимается на ноги.

Женя. Что с ним?

Винг. (помолчав) Спит.

Возвращается Люцифер.

Люцифер. Винг, новости!

Винг. Тише. Где остальные?

Люцифер. Они идут, но я вперёд побежал! Послушай, изгнанники остановились у подножья заснеженных гор. Они там пробудут до самого вечера! Так вот, у меня идея… Помнишь, мы позапрошлым летом на поля лавину спускали с той же горы?

Винг. Помню, да, ну и… (понимает) Нет. Нет, Люцифер, ты не пойдёшь на это!

Люцифер. Изгнанники отдохнут и пойдут искать князя. И рано или поздно они его отыщут, а не его, так тебя! Я вижу, ты в венце. Так дай мне послужить тебе!

Винг. Ты сошёл с ума…

Люцифер. В тот раз от лавины нас спасло, что ты летать умеешь. У изгнанников крыльев нет, они не сбегут. А мне… мне проще, я — ловок и быстр, иначе не служил бы князю, и без тебя прорвусь. Только благослови меня, Винг. На удачу, так Деос делал.

Винг. (собрано, серьёзно) Да хранит тебя Дух лесной, Люцифер.

Люцифер. Удачи, крылатая Винг.

Винг обнимает Люцифера. После, Люцифер уходит.

Женя. Всё ещё не понимаю его речи…

Винг

. Он взял на себя бой со зверьми. А с людьми я разберусь сама. Полечу в город.

Женя. Я не пущу тебя!

Винг. С ними нужно поговорить. Надо хоть когда-то попробовать, может, они меня послушают. И не переубеждай! У нас нет другого выхода.

Женя. Тогда я иду с тобой.

Винг. Нет.

Винг идёт к спящему Деосу, срывает с его пояса кинжал, отдаёт Жене. Винг забирает и посох Деоса.

Винг. Ты будешь здесь. Сторожи моего отца. Ты мой лучший друг, человек, ты знаешь?

Вдалеке слышны крики животных, выстрелы из человеческих ружей.

Женя. (тихо) Вдруг тебя убьют?


Винг«А жизнь — только слово. Есть лишь любовь и есть смерть…».


Женя опускает голову.

Винг. (нежно) Ну давай, ты знаешь как дальше.


Женя«…Эй, а кто будет петь, если все будут спать?».


Винг недолго смотрит ему в глаза, отходит, расправляет крылья.


Винг«Смерть стоит того, чтобы жить. А любовь стоит того, чтобы ждать.»


Винг улетает. Женя слышит вой Клыка, проводит рукой по окровавленному лезвию кинжала. Клык появляется в убежище.

Клык. Я-то думаю, что за запах… Снова здравствуй, человек!

Женя. Предупреждаю, я стану защищаться!

Клык. Ещё бы! Ну, попытайся!

Клык бросается на Женю, они дерутся. Женя не подпускает Клыка к Деосу.

Клык

. Идиот-человек! Не знаешь, что творишь! Виной крылатого перестреляли мою стаю шестнадцать лет назад, всё, что происходит — из-за него! Отдай мне князя, я отомщу!

Женя. Только через мой труп.

Клык. Да кто ты такой, чтоб его защищать!?

Женя. Я — человек его дочери.

Бросившись в сторону человека очередной раз, Клык брюхом напарывается прямо на кинжал. Женя отталкивает его от себя.

Женя. Однажды ты это слышал: пошёл вон.

Клык воет и уползает.


ЯВЛЕНИЕ 4

Город, ночь.

(Винг, Женя, Виктория)

Выходит Винг. Ото всюду доносится шум, музыка, разговоры людей.

Винг. Люди? Люди, вы слышите меня?! Я ведь знаю, слышите! (нетерпеливо) Так замолчите и внемлите мне!

Становится тихо. Винг обращается к людям.

(К читателю/зрителю)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука