Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Винг. Давайте не будем делать вид, что вы ничего не видели? Я не стану оправдывать себя и крылатых, также не стану обвинять людей. Ещё придёт время разбираться, но сейчас его мало, поэтому я только обращаюсь! С вами говорит княгиня лесная, крылатая Винг! С вами говорит детёныш. И детёныш просит вас выслушать! Там, в лесу — моя семья, мой народ, там люди! Куча безвинных жизней! Там — мой человек. Разве мы с ним заслужили мир в огне? Разве справедливо, что лес мой дрожит от выстрелов, справедливо, что звери рвут на части охотников? Загубленные жизни стоят продолжения бессмысленной вражды!? Знаю, забыть обиды трудно, раны зализывать придётся много десятилетий, может, они никогда не затянутся, но это надо прекратить! Может, если вы отдадите мир мне и моему человеку, если поверите, что не всё потеряно, если опустите оружие, у всех нас появится шанс на жизнь? Своё оружие я точно опущу. Если вас это убедит.

Винг срывает пояса свой кинжал и выбрасывает его. В одной руке она держит посох отца, другую, пустую, поднимает над головой. Выходит Виктория.

Виктория. Оставь их, они не послушают.

Винг. Вам откуда знать?

Виктория. Я пыталась любить крылатого, как ты любишь человека. Вы не первые друг другу не предназначены. Столько жизней утеряно, столько людей и крылатых… Око за око, дитя, око за око…!

Винг. И тогда мы ослепнем! Вы не отмоете кровь кровью!

Виктория тянется рукой во внутренний карман пиджака. Винг будто и не пугается.

Винг. Станете стрелять? Ну давайте, мне не страшно! Я даже не удивлена. Только, будьте добры, стреляя, смотрите мне в глаза. (ухмыляется) И знайте, Виктория, после нас не будет, как прежде. Дух свидетель, (показывает на людей) они свидетели! Вы не вечны, ваш брат не вечен, на моё с Женей место встанут другие. И тогда всё точно закончится.

Появляется Женя.

Женя. И посмеешь забрать её у меня.

Женя встаёт перед Винг, загораживает её.

Женя. Посмотри на людей! Не думаю, что им нравятся, как ты уничтожаешь лес! С каких пор Орловы не дорожат репутацией? Если хочешь её спасти, если это ещё возможно, прекрати хотя бы целиться в детей.

Виктория оглядывается.

Женя. Уходи. Ты нас не пугаешь, тебе тут делать нечего. Так оставь нас в покое.

Виктория. Считай, Женя, я делаю это из любви к тебе.

Женя. (язвительно) Верю.

Виктория уходит.


ЯВЛЕНИЕ 5

Рассвет. Лес крылатых.

Винг и Женя стоят рядом.

Винг. Почему ты пошёл за мной?

Женя. Все наши добрались до убежища, я даже Люцифера застал, он цел и невредим. А тебя одну я оставить не мог.

Винг всматривается в лицо Жени.

Винг. Подумать только, вижу твоё лицо при свете дня.

Женя. И как оно?

Винг. Интересно. Хорошо.

Винг улыбается, но затем спрашивает встревоженно.

Винг. Женя, что Деос?

Женя. Князь? А что он…

Женя недолго молчит, поправляет венец на голове Винг.

Женя. Он бы тобой гордился. (молчание) Слышишь, как тихо?

Винг. Да. А ещё чувствую кое-что…

Женя

. (кивая) Лес не горит. Пока тебя не было, ливень прошёл.

Винг. Нет, я про другое. Барьер пропал. Я не чувствую его тяжести, я, кажется… впервые чувствую полную свободу.

Женя. Это из-за нас?

Винг. Есть смысл полагать.

Женя оглядывается. Вокруг тихо. Женя смотрит наверх.

Женя. Крылатая? Небо сегодня…

Винг. Бесподобное, человек.


Конец.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука