Мода и нравы ХIX века. На картинах, гравюрах и фотографиях того времени. 1790-1914

Предпочтение более легким вещам привело к тому, что их носили даже зимой, что было неразумно, но предупреждения врачей были бесполезны. Один из них назвал простудные заболевания «муслиновой болезнью». Когда в 1803 году в Париже разразился грипп, ежедневно заболевало до 60 000 человек, то большее число из них было отнесено на счет муслина. Все же было необходимо защищаться от суровой зимы, и с 1796 года английская фланель нашла рынок сбыта на континенте, к чему настоятельно призывали врачи. Потребность в водонепроницаемых материалах из Лондона также увеличилась в 1802 году.

Нежелание скрывать фигуру привело к отказу от плаща, но ввело в моду кашемировую шаль. Этот предмет одежды обладал всеми преимуществами, на какие способен теплый мягкий материал, когда он имеет красивую форму, элегантно скроен и стоит дорого. Его носили различными способами в течение почти столетия. Впервые он появился где-то около 1786 года в Лондоне и настолько пришелся по вкусу широкой публике, что его имитировали в набивном хлопке для бедных классов. Даже Наполеон был бессилен остановить распространение шали. Пришлось платить большие пошлины за английский кашемир, что привело к тому, что он стал еще более востребованным, и император вынужден был уступить Жозефине, которая не довольствовалась менее чем 300–400 кашемировыми шалями, каждая из которых стоила от 15 000 до 20 000 франков.

Популярность шали была вызвана не только тем фактом, что она была предметом роскоши и, следовательно, давала возможность для соперничества между модницами, но и тем, как ее носить, это было настоящее искусство. Шаль не просто набрасывалась на плечи, как плащ, в ее драпировке можно было проявить большой индивидуальный вкус, чтобы она своими элегантными складками подчеркивала фигуру. Никто теперь не говорил о даме как о «хорошо одетой», но как о «красиво задрапированной».

Незнакомка

Художник Альфред Стевенс, 1860

Смена одежды сопровождалась изменением прически. Волосы теперь были уложены более естественно, попытались скопировать старый стиль, так что постепенно дикая шевелюра конца XVIII века была укрощена и волосы наконец плотно собирались вокруг головы, а иногда на них надевалась сетка. Также были введены маленькие плоские завитки на лбу и косы. Форма головы, которую раньше совершенно невозможно было определить, теперь показывалась настолько, насколько это возможно. В то время как в 1796 году ни у одной из женщин не было столько волос, сколько им требовалось, в 1806-м их могло быть очень мало.

Модная иллюстрация

Париж, 1770-е годы

Модная иллюстрация

Лондон, 1808

В течение многих лет элегантность внешнего вида во многом зависела от прически, были изучены классические и средневековые стили, чтобы варьировать их. Поскольку дамам было трудно постоянно приводить в порядок свои волосы в соответствии с новыми моделями, все стали носить парики. В 1800 году было почти невозможно найти женщину, которая не прятала под париком свои собственные волосы, и цвет парика менялся так же часто, как и стиль: утром он мог быть светлым, а вечером – темным. У мадам Тальен было тридцать разных париков, каждый из них стоил десять луидоров. Волосы были в почете, и фунт светлых волос мог быть продан за семьдесят франков. Обычай пудрить волосы исчез в 90-х годах XVIII века.

Шляпы изменили свою моду в соответствии с прической и на некоторое время приняли форму старых шлемов а-ля Минерва, украшенных лавровыми венками, наклонных шлемов из черного бархата с высокими страусовыми перьями, похожих на ведра для угля. Поля головного убора становились все длиннее и длиннее, пока полностью не скрыли лицо, о дамах того времени в юмористических газетах писали как о «невидимках». Эти шляпки были сделаны из соломы, тюля или легкого фетра и отделаны цветами или перьями, все было покрыто большой вуалью. Летом 1814 года берлинские дамы очень благоразумно украшали их пальмовыми ветвями и лилиями.

Модная иллюстрация

Лондон, 1780

С начала XIX века вошел в моду капюшон, он плотно прилегал к голове, а лицо было окружено кружевной каймой. Он был встречен с благосклонностью. Это единообразие одежды, которое уничтожило все различия не только по классу, но и по возрасту, не нравилось современникам. Рейхардт, например, писал своей жене из Парижа в 1803 году, что не только мать и дочери были одеты в платья одинакового покроя и цвета, но и на сцене сразу пятеро мужчин разного возраста и положения оказались в одном и том же костюме.

Модная иллюстрация

Париж, 1810

Поскольку нижней юбки теперь не было, а платья шились без карманов, дамы стали носить вещи в ридикюле. Поскольку антиквары констатировали, что афинские женщины пользовались подобными сумками, парижанки тоже смирились с этим. Ридикюли в основном имели форму древних урн, были сделаны из картона, лакированной жести и т. п. и украшены орнаментом, похожим на этрусские вазы, так что элегантные дамы вполне могли вообразить себя жрицами.