Мода и нравы ХIX века. На картинах, гравюрах и фотографиях того времени. 1790-1914

Прямолинейность линий и однотонность цвета классического стиля одежды требовали украшений, и их стали носить даже в избытке. Сначала камеи были избранными украшениями, а спрос на дорогостоящие старинные работы такого рода привел к тому, что целые коллекции итальянских принцев были отправлены в Париж, якобы для музеев Франции, а на самом деле для Жозефины и ее друзей. Браслеты на запястьях и лодыжках, кольца на пальцах рук и ног, цепочки, достаточно длинные, чтобы шесть или семь раз обмотать вокруг шеи, серьги с тремя подвесками, бесчисленные гребни и диадемы – все это было частью модных украшений.

Графиня Потоцкая[52] обладала, помимо 300 дорогих украшений, по меньшей мере 144 кольцами. В 1814 году графиня Восс отмечала в своем дневнике, что она давно не видела ни одного дорогого украшения при прусском дворе, зато на придворном балу в Париже дамы были усыпаны драгоценными камнями. При французском дворе жемчуг был не так популярен, а вот аметисты высоко ценились среди драгоценных камней, поскольку богатые аметистовые рудники Бразилии и России еще не были открыты.

Роскошью, менее заметной для глаз, было использование нижнего белья, и здесь императорская чета подавала хороший пример. Наполеон, к великому удивлению своего ближайшего окружения, менял белье каждый день, а Жозефина – три раза в день. Для любителей понюхать табак были яркие носовые платки, в 1812 году они были сделаны из индийского ситца и украшены орнаментом. В 1814-м платки делались из хлопка, и на них изображали апофеоз Веллингтона[53] или комический портрет Наполеона.

Революция в мужской одежде предшествовала политическому перевороту. Изменения были связаны не столько с кроем, сколько с материалом и цветом. Вместо шелка и бархата носили сукно и кожу, темные оттенки коричневого и синего вместо розового, фиолетового и светло-зеленого. Первоначальный покрой фрака претерпел изменения настолько, что теперь его можно было застегивать на груди, а фалды стали шире. Для нижней одежды мужчины по-прежнему придерживались плотно облегавших бриджей до колен. Самыми существенными изменениями были замена туфель сапогами, треуголок с золотой каймой и перьями на круглые гладкие шляпы, а также волосы естественного вида, вместо того чтобы завивать их и пудрить. Когда Французская революция ввела в обиход длинные брюки, все почувствовали, что прежнее общество ушло навсегда, поскольку костюмы низших классов теперь завладели салонами. Только самые бедные до тех пор оставляли свои волосы ненапудренными, только извозчики носили высокие сапоги, а простые матросы надевали длинные брюки и круглые шляпы, и с принятием этой одежды простолюдинов представители высшего общества изменили свою осанку. Кто ходит в модных туфлях, со шпагой на боку, с тщательно завитыми и напудренными волосами, обязан вести себя иначе, чем человек, которому все равно, развевает ли ветер его волосы, дорога грязная или сухая. Пожилые люди с отвращением смотрели на новый стиль поведения, но чем сильнее была оппозиция консервативных членов общества, тем более решительным было молодое поколение, стремившееся сохранить этот день.

Цвет мужских «спенсеров»[54]

становился темнее бутылочно-зеленого, коричневого, серого, черного или грязной смеси перца и соли. С начала 1890-х годов мужчины ограничивали экстравагантность в одежде жилетом. Старый жилет с широкой юбкой, доходивший до бедер, постепенно уступил место короткому, который в те времена, когда дамы носили платья с короткой талией, едва доходил до груди. Он был снабжен тремя открытыми клапанами, создававшими иллюзию, что владелец одет в три жилета. Они были разных цветов, жилет 1791 года с клапанами зеленого, желтого и перламутрового цветов считался шикарным. Он также был снабжен высоким стоячим воротником, возвышавшимся над стойкой пальто и был сделан очень выразительно. В Берлине в 1814 году были популярны белые жилеты из пике[55], на которых был выбит железный крест и имена людей, награжденных крестом.

В то время мужчины носили чудовищно толстые шейные платки. В 1793 году шейный платок поднялся выше подбородка, поверх него был намотан муслиновый галстук, а на него – пестрый шелковый платок. Жилет же приблизился к своей окончательной форме – его больше не носили ниже талии. Примерно к 1815 году пальто и брюки были, по сути, такими же, как сейчас, вся экстравагантность стиля исчезла. Мужчины редко носили плащи, и когда суровой зимой 1809 года в Париже были введены меховые плащи, над их владельцами все издевались.

Простота стиля в одежде не помешала модникам уделять ей столько же внимания, сколько и раньше. В Вене молодые щенки, как недоброжелательно их называл Карл Дж. Вебер, меняли одежду по два-три раза в день, заключали контракты с портными, которые поставляли им новые наряды каждую неделю или месяц. Требовался особый талант, чтобы правильно расположить шейный платок и завязать бант. Слава Бо Браммелла[56] в этом отношении была неоспоримой.

Портрет Пьера Серизиа

Художник Жак Луи Давид, 1795

Бо Браммелл,