Мой театр. По страницам дневника. Книга II

Когда у семьи Винер-Усмановых в ГАБТе появилась ложа, Ирина Александровна приводила на мои спектакли всех своих знакомых и гостей, не говоря о спортсменках. С тех пор я знаком с Алиной Кабаевой. Я слышал, как в одном из своих интервью она сказала: «Когда мы были еще совсем маленькими, а Цискаридзе был уже большой звездой, он являлся нашим кумиром. Ирина Александровна всегда ставила нам его в пример».

Наверное, тем, кто занимался спортом, художественной гимнастикой в частности, нравилось в моем танце то, к чему они сами стремились, выходя на ковер: амплитуда движений, способность «пульнуть» с места, то, что сложнейшие движения я мог исполнять легко, словно это ничего не стоило, продуманность образа…

С мужем Ирины Александровны – А. Б. Усмановым мы знакомы тоже давно. Но я к нему до 2018 года никогда с просьбами не обращался.

Академия Русского балета им. А. Я. Вагановой праздновала свое 280-летие. Чтобы привезти в Москву огромный коллектив в 300 человек с костюмами и декорациями, арендовать Большой театр и Кремлевский дворец для выступлений, требовались очень значительные средства. Какую-то часть выделило государство, но этих денег явно не хватало.

Я знал, что Благотворительный фонд «Искусство, наука и спорт», учрежденный Усмановым, не раз поддерживал яркие, значимые события в области культуры; но я долго сомневался, мне было стыдно к нему обратиться. Все-таки мы через дом знакомы, у нас много общих друзей, я в гостях у них бываю, а тут – деньги просить.

Но ситуация поджимала, и я написал Алишеру Бурхановичу официальное письмо от академии с просьбой нас поддержать. При первой же встрече он мне сказал: «Коль, а что ты мне сам не позвонил? Мне письмо занесли, а там твоя фамилия!» – «Мне как-то неудобно…» – «Ты что? Я всё подписал, не волнуйся, вы всё получите». Так, благодаря помощи Усманова мы смогли на самом высшем уровне провести юбилей величайшей школы классического балета в мире.

Что еще приятно… Винер вообще не ходит ни на какие телевизионные шоу, не любит давать интервью. Но. Если это касается Цискаридзе, она приходит обязательно, чтобы меня поддержать и сказать очень ценные для меня слова.

Слышать из уст Винер – выдающегося тренера, уникальной личности – о себе как об одном из самых талантливых артистов современности, чье творчество она очень высоко ценит, – это же, как говорится, еще надо пережить. Тем более что Ирина Александровна, известная независимостью и бескомпромиссностью, «пленных не берет».

16

Свой 17-й сезон 2008/2009 в Большом театре я начал в привычном режиме нон-стоп. Открыв его «Корсаром», я сгонял в Милан, чтобы станцевать там благотворительный концерт, оттуда махнул на выступление в Донецк. Потом исполнил все свои афишные спектакли в ГАБТе.

Далее шел юбилей – 50 лет творческой деятельности Е. Максимовой и В. Васильева. Я подошел к Екатерине Сергеевне: «Ну что, будем делать все старое?» Там в обойме стояли «Щелкунчик», «Жизель», «Анюта» и гала в конце. Я говорю: «Екатерина Сергеевна, есть интрига! Вы дадите „Щелкунчик“ Овчаренко, а я введу в „Жизель“ любую вашу ученицу». Екатерина Сергеевна засмеялась: «По рукам!»

Но последнее слово было за Васильевым. Он позвонил: «Я согласен на Овчаренко в „Щелкунчике“, но тогда в гала ты станцуешь с Артемом мой новый номер на Сороковую симфонию Моцарта».

Владимир Викторович сочинил «Аlter Ego». Уже в сентябре мы стали его репетировать во МГАХ. По технической сложности – что-то запредельное. Васильев, зная мои возможности, придумал такие комбинации, что станцевать это кому-нибудь другому на уровне оказалось бы очень сложно. А я еще должен был обучить Овчаренко…

День начинался так: мы с Артемом в зале МГАХ делали класс, затем репетировали «Щелкунчик», а потом приходил Васильев, и мы работали над «Аlter Ego».

В один из таких дней позвонил Л. Т. Жданов, сказал, что хочет меня поснимать. Леонид Тимофеевич в связи с преклонным возрастом уже не преподавал в школе, он вновь занялся фотографией. На основе его, ждановского, самого большого в мире частного архива балетной фотографии – более 250 тысяч единиц хранения! – в 2007 году был создан фонд «Новое Рождение искусства», основателем которого стал юрист по образованию, эрудит и меценат И. Ю. Жигачев.

Игорь Юрьевич был человеком широким по натуре, но очень избирательным. Влюбившись в творчество Жданова – непревзойденного фотографа, а через него в балет, он спонсировал оцифровку его архива, проведение многочисленных фотовыставок, создание цикла фильмов для Интернета «Жить балетом», посвященного АРБ им. А. Я. Вагановой. И дарил все это академии с радостью, безвозмездно.

Жданов как фотограф, создавший летопись Золотого века Большого театра и не только, тоже был человеком очень избирательным. Он далеко не всякого артиста снимал. В объектив его легендарного старенького Nikon’а попадали только «первачи», начиная с М. Т. Семёновой, чьим партнером он был, являясь солистом ГАБТа, Г. С. Улановой – соседки по дому на Котельнической набережной, – М. М. Плисецкой, Н. Б. Фадеечева и далее имена только такого уровня.