Моцарт и его время

Обстоятельства создания четырех последних сонат (1788—1789) прояснены слабо. Уточнение «Маленькая клавирная соната для начинающих», которое композитор сделал в собственном Каталоге к Сонате С-биг КУ545 (26 июня 1788 года) недвусмысленно указывает на ее педагогическое предназначение. Однако конкретный «адрес» неизвестен. Соната № 17 В-биг КУ570 (февраль 1789 года, Вена) была самим Моцартом обозначена как «Соната для одного клавира», однако ее первая публикация (посмертная) — в 1796 году в издательстве «Артариа» — представляет собой камерную версию для скрипки и фортепиано. Конрад высказал предположение, что партия скрипки была приписана уже роз( /ас(ит^с. Наконец, история знаменитой О-биг’ной Сонаты КУ576 (июль 1789 года) также покрыта тайной. Одно из наиболее совершенных творений Моцарта не было издано при его жизни (первая публикация — 1805 год), оно не оставило никаких следов и в переписке. Мало что можно сказать и о Сонате Р-биг КУ533 (I и II части) и КУ494 (III часть) кроме того, что Моцарт сам объединил эти части, возможно сочиненные порознь, для издания 1788 года. Так что поздние сонаты (за исключением «Сонаты для начинающих») — по крайней мере, в рамках известных на сегодняшний день фактов, — стоят в ряду клавирного наследия Моцарта особняком. Значит ли это, что Моцарт нарушил исконное для XVIII века правило не писать «в стол»? Однозначно ответить на этот вопрос невозможно. Скорее всего, какие-то конкретные планы у него все же имелись, но не осуществились и поэтому нам неизвестны.

Клавирные концерты занимают в творчестве Моцарта вершинное положение — это отмечено многими учеными. Он писал их на протяжении 24 лет: ²

• январь 1776года, Зальцбург: КУ238 В-биг№ 6;

• февраль 1776 года, Зальцбург: Концерт для 3 клавиров («Лодрон-концерт») КУ242 Р-йиг; № 7;

• апрель 1776 года, Зальцбург: КУ246 С-с1иг («Лютцов-концерт»), №8;

• январь 1777года, Зальцбург: КУ271 Ез-ёиг («Женомм-концерт») №9;

• начало 1779 года, Зальцбург: Концерт для 2 клавиров КУ365/316а Е$-<Зиг № 10;

• 19 октября 1782 года, Вена: Рондо КУ386 А-с1иг

• зима 1782/83 года, Вена: КУ414/386а, 385р) А-Фдг, №12;

• зима 1782/83 года, Вена: КУ413/387а Р-с1иг, № 11;

• начало 1783 года, Вена: КУ425/3876 С-<1иг, № 13;

• 9 февраля 1784 года, Вена: КУ449 Е$-с1иг, № 14;

• 15марта 1784года, Вена: КУ450 В-биг, № 15;

• 22 марта 1784 года, Вена: КУ451 О-биг, № 16;

• 12 апреля 1784 года, Вена КУ453 О-биг, № 17;

• 30сентября 1784года, Вена: КУ456 В-диг, № 18;

• 11 декабря 1784 года, Вена: КУ459 Р-с1иг, № 19;

• 10 февраля 1785 года, Вена: КУ466 (1-шо11, № 20;

• 9 марта 1785 года, Вена: КУ467 С-биг, № 21;

• 16декабря 1785года, Вена:

КУ482 Ек-биг, № 22;

• 2марта 1786года, Вена: КУ488 А-биг, № 23;

• 24марта 1786 года, Вена: КУ491 с-шо11, № 24;

• 4 декабря 1786года, Вена: КУ503 С-биг, № 25;

• 24 февраля 1788 года, Вена: КУ537 Э-биг, («Коронационный») №26;

• 5января 1791 года, Вена: КУ595 В-биг, № 27.

Перу Моцарта в целом принадлежат 30 клавирных концертов, из них по одному — для двух и трех клавиров с оркестром. Двадцать три — оригинальные, остальные (почти четверть) представляют собой транскрипции отдельных частей или целых чужих сонат. За редким исключением, он писал все для собственных выступлений, иногда, судя по посвящениям, — для педагогических нужд. Этим концерты отличались от оркестровых и камерных сочинений. И этим же они были близки сонатам и вариациям.

Для возвышения концертов в иерархии инструментальных жанров существовали определенные предпосылки. Одна из них — широкое распространение публичных концертов и в крупных центрах, и в небольших городах. Исполнители на клавире все более и более решительно теснили на концертной сцене скрипачей и других инструменталистов, и даже певцов. Гастроли Моцарта-вундеркинда, его позднейшая концертная деятельность находились в фарватере этого потока, а он захватил и музыкантов-профессионалов, и любителей самого разного уровня и социального статуса. Среди тех, с кем Моцарт был знаком, с кем соревновался в искусстве игры, кого учил, — виртуозы-профессионалы Муцио Клементи, Иоганн Вильгельм Хесслер, Игнац Франц Бееке, Роза Кан-набих, Виктория Женомм, Мария Тереза фон Парадиз, Мария Анна Штайн, Иоганн Непомук Гуммель, юный Бетховен, а рядом — выступавшие в концертах