Моцарт и его время

четы Моцартов в Зальцбург. Тогда Моцарт активно утверждал в Вене свой статус пианиста-виртуоза, давал много академий и имел много учеников. Еще один дополнительный аргумент — издание трех сонат в Вене у Артариа в 1784 году. Известно, что Моцарт, если речь шла о камерной музыке, обычно предлагал издателю произведения, законченные только что или незадолго до этого, и никогда — шестилетней давности. Что до истории возникновения единственной парижской Сонаты Моцарта а-то11 КУ 310/3006, она пока вообще не прояснена, и вряд ли стоит увлекаться биографической аргументацией (связь со смертью матери), от которой предостерегал еще Эйнштейн.

Только во второй половине 1780-х годов удалось уточнить время сочинения серии первых шести сонат: это не конец 1773-го и начало 1774-го, как считали Визева и Сен-Фуа, и не весна 1774-го, как полагал Г. Деннерляйн, автор работы «Неизвестный Моцарт»³, а период более поздний — начало 1775 года, а значит, место сочинения — не Зальцбург, а Мюнхен. Казалось бы, так ли уж значимо расхождение в один год? Однако для пытливого интерпретатора очень важен не только текст, но и контекст, в котором то или иное произведение создавалось. Тем более когда речь идет о столь интенсивно развивавшемся художнике, как Моцарт.

Сам Моцарт в письмах нередко называл свои шесть сонат «трудными». По сравнению с последующими его опытами в этом жанре такое определение, правда, можно в полной мере отнести разве что к О-биг’ной, так называемой Дюрниц-сонате, которую Моцарт написал по заказу музыкального дилетанта, а в прошлом армейского офицера барона Таддеуса фон Дюрница из Мюнхена. Размах и рыцарственное величие первой части, разнообразие и изобретательность финальных вариаций выдает ее концертное предназначение. Сложность остальных пяти сонат не так очевидна. Моцарт мог характеризовать их как «трудные» по двум причинам. Во-первых, по сравнению с аналогичными клавирными опусами того же И. К. Баха они действительно более сложны. Во-вторых, сам композитор не раз играл их вместе как единый «сверхцикл», что, безусловно, усложняло задачу: «Здесь [в Аугсбурге. — И. С., П. Л.] и в Мюнхене я часто играл все мои 6 сонат наизусть [...] Последняя ех

Д... на фортепиано Штайна... прошла бесподобно»; «Сегодня играл все шесть моих сонат у Каннабиха»^ь.

Об обстоятельствах сочинения и о судьбе остальных сонат сохранились лишь фрагментарные сведения. О каких-то известно довольно много, о других — крайне мало. Из двух мангеймских сонат (№ 7 т С КУ309/284Б и № 8 т Д КУ311/284с) история первой, пожалуй, документирована детальнее. Эта Соната известна под названием «Каннабих-сонаты», так как Моцарт написал ее для дочери своего друга и мангеймского покровителя Каннабиха⁰

. Причины, побудившие написать Сонату, и ход работы над ней он объяснил отцу в ряде писем:

> Я целыми днями у Каннабиха. [...] Он много мною занимается. У него доч

ка, которая весьма мило играет на клавире, и для того, чтобы с нею подружиться, я работаю над сонатой для м-ль дочки, которая уже вся готова вплоть до рондо. Когда я закончил АИеуго и Апдапге, я принес их и сам сыграл.

а См.: йеппеНет Н. Эег ипЬекапгИе МогаП. 1_рг., 1955. 5. 30 ГГ. На нее ссылается Константин Саква в своих Примечаниях к тексту Аберта. См.: Аберт

I, 1. С. 510.

Ь Письма от 17 октября и 4 ноября 1777 г. — Впе/еСА II. 5. 69, 101.

с Вольфганг был и раньше знаком с Каннабихом. Они встречались в 1763 г. в Шветцингене,

в 1766-м — в Париже. См.: С1ш Р. Могап апё Н15 Спс1е. Ор. сп. Р. 35.

Папа не может себе представить, что за успех имела эта соната

<...>. Сегодня у Каннабихов до полудня написал Рондо к сонате для м-ль дочки⁰.

Леопольд просит сына сделать копию Сонаты для Наннерль на листах малого формата, чтобы их легче было пересылать по почте. Вольфганг с готовностью соглашается и в письме от 14 ноября уточняет: «Три дня назад я начал учить эту сонату с м-ль Розой; сегодня первое А11е§го уже готово. АпбагИе дается нам с трудом, так как оно полно экспрессии и должно быть сыграно точно — с §изю, [опе и р 'шпо там, где [они] стоят. Она очень способная и учит очень легко»⁶.