Моцарт и его время

Известно 18 полных циклов, созданных композитором в разное время — не считая ранних детских опытов, зафиксированных в Нотной тетради Наннерль^ь и Лондонской тетради эскизов, где также немало сонатных А11е§п. К клавирной сонате Вольфганг обратился относительно поздно — в возрасте девятнадцати лет: ¹

• конец 1783 года, Линц: (№ 13) В-с1иг КУ 333/315с;

• 14 мая 1784 года, 20 мая 1785 года, Вена: соната КУ457 (№ 14) и фантазия с-то11 КУ475;

• 10 июня 1786 года, 3 января 1788 года, Вена: (№ 15) Р-биг (I и II части - КУ533), III часть - КУ494;

• июня 1788 года: (№ 16) С-с1иг КУ545;

• февраль 1789года, Вена: (№ 17) В-биг КУ570;

• июль 1789года:

(№ 18) О-биг КУ576^а.

Как видно, сонаты появлялись нерегулярно: в начале 1775 года, когда Моцарт ставил в Мюнхене «Мнимую садовницу» (шесть); в парижском путешествии 1777-1778 годов (три), во время поездки в Зальцбург или сразу по возвращении в 1783-м (четыре); в 1782—1789 годах в Вене (пять). И еще, все мо-цартовское сонатное наследие делится на две равные части по девять — до переселения в Вену и после.

Клавирные сонаты Моцарта практически в полном объеме востребованы в педагогическом и концертном репертуаре и сегодня, они переиздаются и все вместе, и по отдельности в разного рода сборниках и хрестоматиях, а значит, знакомы большинству музыкантов, что называется, до последней ноты. Вместе с тем долгое время существовало немало проблем «доинтерпрета-ционного» уровня. Некоторые из них весьма прочно укоренились в сознании. В первую очередь, это проблемы датировки и, соответственно, нумерации сонат. Вплоть до середины 1970-х годов считалось, например, что в Париже Моцарт написал не только Сонату КУЗ10/3000, но и три последующие — КУЗЗО/ЗООЬ, 331/3001 и 332/300к. Так утверждалось, в частности, еще в монографии Аберта, причем на основе этой датировки ученый делал весьма далеко идущие выводы, касающиеся стиля сонат^ь. Эта же датировка воспроизведена и в издании Указателя Кёхеля под редакцией Эйнштейна (1936) и его последующих переизданиях. В русском переводе абертовской монографии этот факт оставлен без комментариев, поэтому до сих пор это заблуждение еще чрезвычайно широко распространено.

Как в действительности обстоит дело? Как соотнести появление сонат с тем фактом, что в Париже Моцарт не имел никаких договоренностей об издании сонат и практически не участвовал в приватных концертах музыкантов? Исследование моцартовского почерка^с, бумаги и водяных знаков

¹¹ бесспорно доказали, что эти знаменитые произведения не могли появиться раньше 1780 года, а скорее всего — в 1783-м, то есть уже в Вене или во время длительного визита

а Плат и Рем, издатели клавирных сонат в ЫМА, высказывают предположение, что утрачена еще одна моцартовская серия из шести сонат, также написанных в Мюнхене в 1775 г.

В феврале 1800 г. Наннерль прислала в издательство «Брейткопф и Гертель» письмо о том, что у нее есть рукописи фрагментов трех сонат Моцарта. Существует еще один фрагмент сонаты, который может быть также отнесен к этому времени. См.: Р1а\Н IV., ЯеНт IV. \ЪтоП // NМАIX, \^. 25, Вй. 1. 5. X.

Ь Аберт

I, 2. С. 239, 258. На основе неверной датировки Аберт строит свой анализ Сонаты

А-ёиг КУ 331. Ряд ее качеств (все части написаны в одной тональности, в цикле отсутствует сонатная форма, финал — «французское рондо, но с живописным уточнением аИа Тигса») кажутся ему признаками скорее сюиты, чем сонаты. Вывод: на замысел Сонаты оказала влияние парижская клавирная мода.

с РШИ IV. 5шШеп гиг МогаП-Аи1о§гарЫе II. ЗсЬпАсЬгопоК^е 1770-1780// М.1 1976/77. 5. 171.

6 Тузоп.Р. 229—231. Этот факт освещен также в Предисловии Плата и Рема к изданию сонат

вКМА.