Новый Мир ( № 3 2003)

Коляда тащит своих учеников в театр, в буквальном смысле слова “забрасывая” их в жизнь — сразу “в люди”, минуя стадию “университетов”. Умеющий плавать да выплывет, не умеющий — просто не станет драматическим писателем, профессионалом, настроенным

работать

с театром, а не писать для него. Николай Коляда верит в то, что театральная практика “замажет” любые драматургические недостатки. Для него, если угодно, вообще не существует понятия законченной пьесы — любой текст требует сценической доработки. Драма — прикладной жанр. Со сцены она лучше звучит, чем выглядит на бумаге. В жанре “драмы для чтения” ни сам Коляда, ни его ученики не работают. И вот логичная новость последних месяцев: в Екатеринбурге создан “Коляда-театр”, в котором будут идти пьесы мастера и его учеников.

После такой преамбулы банальное название сборника “Репетиция” начинает играть разноцветьем красок. Писать пьесу — значит уже начать ее репетировать. Для Коляды — актера и режиссера — это очевидно.

Пьеса, давшая заглавие книге, принадлежит перу Ольги Бересневой. И этот интересный текст, быть может, максимально приближен к “основным параметрам” школы Николая Коляды. Режиссер и актриса (конечно, любовники) в пустом театре репетируют пьесу. Текст — не сказать чтобы стихи в прозе, но отменно ритмизированный диалог. Речь мягко плывет и стелется, и оттого нервный процесс репетиции оказывается гармоничным и идилличным. В театральные репетиции вклинивается личная жизнь, сюжет пьесы замещается реальными взаимоотношениями. Театр становится реальностью, реальность — театром, и в этом глубоко естественном для Коляды и его учеников соединении конфликт оказывается соположен душевному покою. Жизнь и сцена сливаются в одну протяженную историю противоречивых человеческих отношений.

На обложке книги изображен пустой театральный зал, на который сверху, из-под плафона, где должна бы находиться люстра, выливается поток грязи. Графика принадлежит постоянному соавтору Коляды, сценографу Владимиру Кравцеву. Его рисунок, вероятно, должен напомнить, что мы имеем дело с так называемой “чернухой” в театре. И таких пьес — жестоких, неприглядных и “варварских” — здесь большинство: это и “панковские” зарисовки Евгения Леончука “Die Mдuse”, и “Занимательная арифметика”, и тексты Василия Сигарева, и его “эпигон” Татьяна Филатова с текстом “Торс лысого кучера”, и пьеса Надежды Колтышевой “Ментовская новогодняя”.