Читаем Обри Бердслей полностью

18. M. Easton, op. cit., p. 161; Westminster Budget, 25.3.1898, p. 10; Haldane MacFall, Aubrey Beardsley (London, 1928), p. 16; M. Easton, op. cit., p. 264; Scotson-Clark, op. cit.

19. Montague Summers, The Galanty Show (London, 1980), p. 56; mALS, E. A. Beardsley to J. Lane, 11.9.1924 (British Library, London); Quoted in M. Easton, op. cit., p. 154; M. Summers, op. cit., p. 56–57; UW, p. 106–127; AB collection at Brighton Museum and Art Gallery.

20. UW, p. 102–105; Scotson-Clark, op. cit.; UW, p. 50, 101; George Derry, An Aubrey Beardsley Scrap Book (London, 1920), p. 22; the original ‘Pied Piper’ pictures are at Harvard; Walter Puttick, ‘An Old Boy’s Appreciation of Aubrey Beardsley’, P&P,

April 1898, p. 66; Scotson-Clark, op. cit.; ‘Programme and Words for… The Dome, on Wednesday, 19 December, 1888’, BGS Archive (Lewes); P&P, February 1889, p. 15–17; O. H. Leeney, P&P, June 1925; MDG, p. 23.

Глава III. Сомнения

1. UW, p. 110–113; R. A. Walker, ‘Notes on the Family of Aubrey Beardsley’, B. Misc., p. 102–103; ccTLS. R. A. Walker to Oliver Lodge, 22.7.1935 (Princeton); UW, p. 71; AB’s entries, Hazell’s Annual, 1895, Who’s Who, 1898; MDG, p. 15–16; John Davidson, ‘Thirty Bob A Week’ [poem]; MDG, p. 15–16.

2. AB’s copy of Shakespeare’s Poems (Princeton); MDG, p. 15; M. Benkovitz, Aubrey Beardsley (London, 1981), p. 32; C. B. Cochran, Poster and Art Collector, 8.9.1898, p. 104 (Cochran dates the drawing 1888, but early 1889 seems more likely); M. Easton, op. cit., p. 5; J. Harding, Cochran, p.

6; Scotson-Clark, op. cit.

3. M. Easton, ‘Aubrey Beardsley and Julian Sampson: An Unrecorded Friendship’, Apollo (1967), p. 66–68; M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 164ff.; Alan Godfrey, Pimlico, Shane Square and Nine Elms, 1894, Old Ordnance Survey Maps (Gateshead, n. d.); M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 164ff; Crockford’s Clerical Directory, 1889; M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 164ff.

4. King, A Beardsley Lecture, p. 31; MDG, p. 18; Memories of Edmund Symes-Tliompson MD, FRCP, A Follower of St Luke, by his wife (London, 1908); MDG, p. 18.

5. EW, p. 4–13; Max Beerbohm, ‘Aubrey Beardsley’, A Variety of Things (London, 1928), p. 223; MDG, p. 18; H. MacFall, Aubrey Beardsley

(London, 1928), p. 10; AB’s album (Princeton); ‘The Story of a Confession Album’, Tit-Bits, 4.1.1890, p. 203.

6. MDG, p. 18; ibid., p. 23; AB’s album – flyleaf (Princeton); C. B. Cochran, Poster and Art Collector, 8.9.1898, p. 104.

7. C. B. Cochran, Showman Looks On (London, 1945), p. 164; Cochran quoted in Margery Ross (ed.), Robert Ross, Friend of Friends (London, 1952), p. 51; Court Minutes of the Guardian Fire & Life Assurance Office, 1888–1801 [MS], (Guildhall Library, London), p. 232; King, in An Aubrey Beardsley Lecture, p. 30; A. W. Tarn & C. E. Byles, A Record of the Guardian Assurance Company Ltd, 1821–1921 (Privately Printed, 1921), p. 69; G. C. Williamson, Aubrey Beardsley: A Few Memories’, Carmina (1931), p. 279.

8. R. A. Walker, Some Unknown Drawings of Aubrey Beardsley (London, 1923), p. i8n; A. W. Tarn & C. E. Byles, op. cit.; Scotson-Clark, op. cit.;

MacFall, op. cit., p. 10; Anne Hammond (ed.), Frederick H. Evans-Selected Texts and a Bibliography (Oxford, 1992).

9. G. F. Scotson-Clark, ‘The Artist of the Yellow Book’, Bookman, vol. I, No. 3 (1895), p. 161; Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 164; Scotson-Clark, Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; MDG, p. 23; R. A. Walker, Some Unknown Drawings of Aubrey Beardsley, p. 15; EW, p. 20.

10. EW, p. 16; Peter Ackroyd, Blake (London, 1996), p. 67; Iconography, item 20; P&P, December 1890, p. 203; the programme is reproduced in Brigid Brophy, Beardsley and His World (London, 1976), p. 38; Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; Brighton and Sussex Telegraph, 8.II.1890, p. 5; P&P, December 1890, p. 203.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее