Читаем Обри Бердслей полностью

11. Alfred Gurney, ‘Preface’ to R. S. George Chapman, p. vi; Iconography, item 17; Court Minutes of the Guardian Fire and Life Assurance Office, 1888–1891, p. 268–272; census return, 1891, PRO.

12. R. Ross, Aubrey Beardsley (London, 1909), p. 17; ALS, A. H. Pargeter to R. A. Walker, 1.1.1936 (Princeton). D.S. MacColl, ‘Aubrey Beardsley’, B. Misc., p. 17–32; W. P. Frith, ‘Crazes in Art’, Magazine of Art, 1888, p. 190–191; D. S. MacColl, B. Misc., p. 17–32; Graham Hough, The Last Romantics (London, 1949), p. 1–32; E. Burne-Jones quoted in Christopher Wood, Olympian Dreamers (London, 1983); J. M. Whistler, ‘Ten O’clock Lecture’, reprinted in The Gentle Art of Making Enemies (London, 1890), p. 135–159; Walter Sickert. Preface to

A Collection of Paintings by London Impressionists (London, 1889) [exhibition catalogue].

13. G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; MDG, p. 19; Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; MDG, p. 19–20; MacFall, op. cit., p. 11; M. Easton, Apollo, 1967, p. 66–68; Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’.

14. Lionel Lambourne, The Aesthetic Movement (London, 1996), p. 50–60; MDG, p. 19; ALS, AB to [G.F. Scotson-] Clark, 1891 (Library of Congress, Washington DC); R. Ross, op. cit., p. 45; ALS, AB to Scotson-Clark, 1891.

15. Katherine Lyon Mix, A Study in Yellow (Kansas/London, i960), p. 44; MDG, p. 1931), p. 73ff; Angela Thirkell, Three Houses (London, 1931), p. 15–28; MDG, p. 21–23; E. A. Beardsley, B. Misc.; MDG, p. 22–24.

16. G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; MDG, p. 21–23. MDG, p. 23; AB to Scotson-Clark, July 1891 (printed in Linda Zatlin, ‘Beardsley and Biography’, biography, vol. 15, No. 2, p. 132–133; MDG, p. 24–25, 27.

17. MDG, p. 28–9 (the illustrated original is at Princeton); EW, p. 30–32; UW, p. 70; MDG, p. 25; AB to G. F. Scotson-Clark, in biography, vol. 15, no. 2; Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; King, in An Aubrey Beardsley Lecture,

p. 31; Alfred Gurney to AB, 23.8. [1891] (British Library, London); AB to G. F. Scotson-Clark, in biography, vol. 15, no. 2; MDG, p. 27.

18. G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; Hopkins, The Bookman (1927), p. 307; H. MacFall, op. cit., p. 12.

19. Oscar Wilde, Intentions (London, 1891); Matthew Sturgis, Passionate Attitudes (London, 1995), p. 19–55; Richard Ellman, Oscar Wilde (London, 1987), p. 20iff.; Oscar Wilde, ‘The Decay of Lying’, in Intentions; AB to Scotson-Clark, in biography, vol. 15, no. 2; Vincent O’Sullivan, ‘Literature in France’ [MS], p. 6 (Princeton); G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’.

20. The Times, 1.4.1891, p. 4; Athenaeum, 4.4.1891, p. 451–452;

L’Enfant prodigue closed 29.10.1891; C. B. Cochran, Poster and Art Collector, 8.9.1898, p. 104; A. G. Lehmann, ‘Pierrot and Fin de Siecle’ in lan Fletcher (ed.), Romantic Mythologies (London, 1967); MDG, p. 27.

21. R. Ross, op. cit., p. 17–18; AB to G. F. Scotson-Clark, in biography, vol. 15, no. 2; A. W. King, in An Aubrey Beardsley Lecture, p. 31; G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; MDG, p. 29–30; G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; For Fred Brown see DNB (1941–1950); D.S. MacColl, ‘Professor Fred Brown’, Magazine of Art, 1894, p. 403–409; Charles W. Furse, Illustrated Memoir (London, 1908), p. 52; J. M. Hone, Tlie Life of Henry Tanks (London, 1939), p. 53–54.

22. D.S. MacColl, ‘The Beardsleys’ [MS] (University of Glasgow); D.S. MacColl, ‘Professor Fred Brown’, p. 403; DNB;

Isobel Watson, Westminster and Pimlico Past (London, 1993); D.S. MacColl, ‘The Beardsleys’; DNB; C. W. Furse, op. cit.;). M. Hone, op. cit.; C. W. Furse, op. cit.; D.S. MacColl, ‘Professor Fred Brown,’ p. 404; C. W. Furse, op. cit.; G. F. Scotson-Clark, ‘The Artist of the Yellow Book’, Bookman, 1895, p. 160.

23. G. F. Scotson-Clark, ‘Aubrey Beardsley – Prior to 1893’; D.S. MacColl, ‘The Beardsleys’; MDG, p. 29–30; G. F. Scotson-Clark, Aubrey Beardsley – Prior to 1893’.

24. MDG, p. 29–30; EW, p. 26, 29. ‘Mr Aubrey Beardsley’, Leslie’s Weekly, 6.8.1894, p. 90; William Lawler, ‘Aubrey Beardsley’, London Year Book (London, 1898), p. 49; MDG, p. 29–30; C. B. Cochran, Secrets of a Showman, p. 7.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее