Одри Хепберн - биография

Все сомнения Одри развеялись, когда она поняла, что, снимаясь в этом фильме, вновь идет в ногу со временем и не теряет скорости при этом. "Как украсть миллион" - легкая романтическая комедия, где фантазия соединяется с фривольностью - был тем самым фильмом, каким в свое время должен был стать "Искрящийся Париж". Оператором опять был Чарльз Лэнг, и это прибавляло актрисе уверенности. С режиссёpом Уильямом Уайлером они понимали друг друга без слов: ведь не впервые встречались на съемочной площадке. У создателей фильма хватило здравого смысла не пытаться сделать из ленты нечто большее, чем набор комических ситуаций почти пародийного характера.

0'Тул также помогал "раскрутить" Одри. Как в свое время Стэнли Донен, 0'Тул пришел к выводу, что актриса не выкладывается до конца, сохраняя часть своей творческой энергии "про запас". Для человека с ирландским темпераментом это было почти оскорблением. С самого начала ему стало также ясно, что любые романтические отношения между ними не могут пойти дальше того, что им предлагает сценарий. Он попытался использовать eё чувство юмора: ведь смешливая девчонка всегда сидела в Одри. В эпизоде ограбления Питер и Одри оказались в тесной кладовой, почти прижавшись друг к другу. В паузе между репетицией и возгласом Уайлера "Мотор!" он прошептал ей на ухо: "Вероятно, так чувствуешь себя, когда мертвый лежишь в гробу". И Одри прошептала в ответ: "Вы боитесь смерти?" Питер ответил, что сама мысль об этом приводит его в оцепенение "Но почему же, Питер?" - спросила она. Ответ прозвучал по-ирландски бесстрастно: "У мертвого нет будущего". При этом Одри расхохоталась так, как не смеялась никогда. Уайлер вызвал их обоих из кладовки и попросил объяснить, что происходит. Скорчившись в приступе смеха, Одри беспомощно вбежала в гримерную и повалилась на диван, чтобы немного успокоиться. 0'Тул, радуясь своей победе, облизал губы с двусмысленным видом...

Фильм понравился зрителям. Он доказал, что Одри приспособилась к динамичному кино шестидесятых. Но была и eщё одна перемена, не очень значительная, но все же заметная. Разница в возрасте между ней и 0'Тулом составляла три года. Теперь уже Одри стала старше своих экранных партнеров.

В конце 1965 года актриса с радостью обнаружила, что снова беременна. Она хотела второго ребенка. В детстве у нeё были сводные братья, но она всегда чувствовала себя единственным ребенком. После развода родителей Одри осталась одна. Она надеялась, что второй ребенок поможет укрепить их "расшатавшийся" брак. Мел не поехал с ней в Париж на съемки фильма "Как украсть миллион". Их взаимоотношения все более приобретали чисто профессиональный характер. В январе 1966 года eё срочно отвезли в клинику в Лозанну, где у нeё произошел очередной выкидыш. Одри вернулась домой в состоянии глубокой депрессии. Она потеряла ребенка и теперь боялась потерять мужа.

В eё нынешнем состоянии хорошим убежищем от мучительных переживаний была работа. Очередной eё фильм рассказывал о современной семье. "Двое в дороге" это комедия с печальным подтекстом. Молодые муж и жена, у которых, казалось бы, есть все для счастливой жизни, из-за несовместимости характеров вступают в бесконечные ссоры.

Автору сценария Фредерику Рафаэлю идея "Двоих в дороге" пришла, когда он ехал на юг Франции. "Как странно было бы, подумал я, "нагнать самих себя" проехать по дороге мимо нас самих таких, какими мы были когда-то, оглянуться и попробовать понять, как те люди, которыми мы были тогда, могли превратиться в нас нынешних. Не успела эта мысль прийти мне в голову, как я сказал себе: "Эге, да это же сценарий фильма!" Да, но для кого?" Рафаэль пришел с этой идеей к Стэнли Донену. А потом они вместе отправились к Одри. "Она тогда жила в Бургенштоке, наверное, это были последние месяцы, проведенные ею там, вспоминает Рафаэль. - Она ответила нам: "Это - великолепная идея, но из нeё ничего не выйдет". Стэнли сказал: "Мы напишем сценарий". На что Одри ответила: "Это очень умно, но я на чем-то подобном уже обжигалась". Она намекала на "Искрящийся Париж".

Вот впечатление, которое Одри произвела на Рафаэля: "Очень умна, свободно держится, но подобна элегантной кошечке, которая спит, а мышей сторожит". И это впечатление совпадало с мнением Донена. Он находил eё восхитительной, но чувствовал, что она скрывает от взглядов окружающих часть своего "я". "Во всем ощущалась легкая, но заметная официальность. Рядом находился Мел, и она называла его "Мельхиор" (полное имя, данное ему при крещении, звучало "Мельхиор Гастон Феррер"). Мы больше времени потратили на разговоры о его последнем фильме "Эль Греко", - вспоминает Рафаэль пренебрежительным тоном.