Олег Табаков

Маляр Табакова предстал не просто хамом, это был «сказочный хам, любым способом, волшебным или неволшебным, берущий свое и кое-что сверх того». Актер наделил своего Ковалика характером, повадками манерами, даже словечками и интонациями откровенного современного хама, который в разных обличьях, но наверняка встречается каждому и потому узнается безошибочно. Прилепив ему фирменную победоносную улыбку, Табаков играл едко, ярко, смело. Его герой — отец семейства, алкаш и жлоб, — резко вламывался в сказочную структуру пьесы и безапелляционно требовал своей доли сказочного счастья. При этом в его глазках неизменно сияло победоносное нахальство. Сцену опьянения, когда каждый выпитый стакан исполнитель предварял тостом собственного сочинения, театралы и коллеги взяли на вооружение. «Причина — та же!» — реплика из того самого спектакля. Запомнилось, и как Ковалик слушал рассказ Петра о чудесах, которые с ним произошли. Как реагировал и усмехался, потому что до остервенения не принимал всего того, что может нарушить его покой, что не укладывается в раз и навсегда усвоенные представления. До сих пор слышишь чисто табаковскую интонацию в реплике, полной презрения и беспокойства, которую Ковалик отпускал вслед уходящему Петру: «Писатели, понимаешь…»

В конце пятидесятых в жизни Табакова случились важные события. В 1959 году он женился, а в июле 1960-го у него родился сын. Избранницей стала актриса Людмила Крылова. Это была первая свадьба «Современника», которую праздновали в ресторане ВТО — тогдашнем родном заведении, месте встреч, дискуссий, свиданий. Невесту вынесли в большущей белой коробке. Она была так миниатюрна, что в подвенечном платье с фатой, которое сшила сама, свободно там уместилась. Коробку торжественно вручили жениху. Выпускница театрального училища им. М. Щепкина Людмила Крылова, влившись в «Современник», сумела занять свое место в труппе театра. Как и ее коллеги, в молодости она много снималась, и старшее поколение помнит фильмы с ее участием: «Сверстницы», «Добровольцы», «Живые и мертвые», «Битва в пути», «Ах, водевиль, водевиль…». С годами ролей в кино становилось меньше, но в театре она оставалась востребованной. Роли, которые мне довелось видеть, всегда отличала основательность, добротность и внятность.

Последняя ее работа вызывает особое уважение — это спектакль «Время женщин» по роману Елены Чижовой. Если знать, что последнюю большую роль она играла в спектакле, премьера которого состоялась еще в 1989 году, то поражаешься, как свежо, трепетно и нежно звучит голос ее персонажа. Будто не актриса играет, а сама ее героиня пришла из советского коммунального прошлого с его болезнями, проблемами, радостями. Словно и не было десятилетий, когда исполнительница не получала новых ролей и редко выходила на подмостки. Сохранить подобный уровень мастерства в этих обстоятельствах помогают не только хорошее профессиональное образование, общая культура, окружение, но прежде всего характер, целеустремленность, воля.

Как и многие в те годы совместную жизнь семья начинала в спартанских условиях. Родители Крыловой перегородили свою комнату шкафом, и одна часть жилища досталась молодоженам. Они много работали, в ту пору играли до двадцати спектаклей в месяц и новорожденного сына Антона оставляли с няней. Спустя пять лет — в мае 1966-го — появилась на свет их дочь Александра. Антон и Александра начинали профессиональную деятельность как способные актеры, но впоследствии каждый выбрал другое занятие. Улучшались жилищные условия, но мастеровитая и деятельная Людмила Крылова, которая рано потеряла мать и в детстве самостоятельно многому научилась, три десятка лет образцово вела домашнее хозяйство. Рассказывая о том времени, актер признается: «Я так много работал в то время, что не могу вспомнить те улучшающиеся жилищные условия, которые успешно расширяла энергичная и творческая Людмила Ивановна. Просто знакомился с обновленными удобствами и отбывал в очередные экспедиции…»

Конечно, в воспитании детей молодой семье помогали родители и близкие люди. Антон родился в Саратове, и важную часть забот о внуке взяла на себя Мария Андреевна. Большую помощь в воспитании детей оказала соседка по Саратову Мария Николаевна, которая с годами стала родным человеком в семье Табаковых. Все называли ее Колавной, Олег Павлович сам перевез ее на машине в Москву. Как-то раз, вспоминает артист, она собралась умирать. Купила себе соответствующие принадлежности, протянула сберкнижку, на которой были отложены деньги на похороны. Табаков обиделся и сказал, что у него есть деньги и он похоронит ее и так. В это время как раз родилась Александра, беспомощное существо, нуждающееся в заботе. Колавна «отложила» свои похороны и стала жить, растить Сашу. Прожила еще десять лет, пока ребенок не пошел в школу во второй класс. «Вот какие бывают дела, — закончил рассказ Олег Павлович. — Колавна была таким цементирующим раствором, что ли, нашего дома. Семья стала сыпаться после ее смерти в семьдесят пятом…»