Озон

Но мы видим и другое: в свои тридцать семь лет Франсуа Озон внутренне меняется и мудреет. Он больше не делает ставку на эпатаж и внешние эффекты. Он ставит даже не на психологию, а на подтексты, которые начинают работать как раз благодаря ретроспективному взгляду, придающему банальному сюжету глубину и объем. Поэтому только улыбку может вызвать идея французских прокатчиков выпустить картину на DVD с «исправленной» хронологией. Тогда получится, наверное, не сама глупая, но все же чересчур нравоучительная картина, которую ни за что бы не снял Озон. Такую гипотетическую картину даже описал один из пользователей портала Kinopoisk.Ru, привожу это подробное описание в сокращенном виде:

Жиль бросает ради Марион свою девушку Валери, с которой встречался четыре года и собирался на ней жениться. Причем делает это практически у нее под носом. А потом Марион изменяет ему в первую же брачную ночь, тоже у него под носом. А чем, спрашивается, думал Жиль, когда напился и уснул, даже не выполнив перед сном свои первые супружеские обязанности? А чем, спрашивается, думала Марион, когда изменила своему новоиспеченному мужу, даже не подумав о последствиях, которые появились через девять месяцев? И не удивительно, что Жиль не захотел придти и поддержать Марион в роддоме, ведь где-то в глубине души он чувствовал обман. А уж когда он увидел ребенка, то уехал из роддома, так и не повидав его мать, которой и так было не сладко после тяжелых родов. А каково было ей? В то время как молодые пары наслаждаются чистотой и безобидностью первых лет совместной жизни, когда обиды и упреки еще не успели придти в их жизнь, она все эти первые девять месяцев жила с обманом внутри себя и гадала: а кто же папа? Ей было безумно тяжело, и Жиль ее не поддержал, что дало вторую трещинку. А затем настало время, когда и Жиль захотел ей изменить. И она ему разрешила… принять участие в оргии и смотрела на это. А разрешила потому, что хотела оправдаться перед самой собой, что вот, мол, и он тоже был мне неверен. Но от этого стало еще хуже, только теперь уже им обоим. Каждый раз, когда они вспоминали эту измену, происходило еще большее отчуждение. Ну а дальше, как говорится, понеслось: у него – другая женщина, у нее – много других мужчин. Трещины, трещины, трещины – и семейная чашка разбилась вдребезги. Развод. И что же они делают сразу после развода? Идут в отель заниматься сексом. В итоге она кричит, что не хочет, но он практически ее насилует, а ведь когда они пришли в отель, было отчетливо ясно, что не силой же он привел ее сюда. Она и сама не знает, чего хочет. А он? Сначала развелся, а потом сказал: «Не хочешь снова переспать?» А где же они раньше-то были? Этим надо было заниматься друг с другом в первую брачную ночь! Такое ощущение, что Жиль и Марион ни одной минуты друг о друге не подумали, да и вообще не думали, а значит, и не были готовы к такому серьезному шагу, как создание семьи. Брак, семья – это когда вас уже двое, и ответственность уже за двоих, и думать нужно уже не только о себе. А эти двое – только о себе и своих желаниях и думали. И каждый раз, после каждого предательства и обиды, они говорили: «Я тебя люблю».

То, что вы прочли – это про психологическое кино или сериал с моралью, где все поступки увязаны причинно-следственной связью и подчинены бытовой логике. Озон, однако, не из чистого озорства предлагает обратную перспективу. Когда сюжет поставлен с ног на голову, он перестает господствовать, наружу выходят скрытые смыслы, обнажаются, становятся зримыми многие вещи, которые тонут и ускользают в потоке обыденности и ее реалистического отображения.

Озон никогда не снимал и, судя по всему, не будет снимать ни социальное, ни проблемное кино. И однако «5 × 2» обнаруживает, насколько мутирует традиционное понятие пола и присущей ему социальной роли в современном обществе. Мужчина по инерции считает себя хозяином положения, но на самом деле давно им уже не является. В сущности, слабый пол теперь – это он, мужчина. Не потому, что освоил «женские заботы» – готовить, стирать, мыть посуду, кормить ребенка. Но потому, что тушуется, уходит в тень в ключевые моменты, перекладывая ответственность за принятие важных решений на жену. Зато после развода он пытается утвердить свою скомпрометированную мужественность через агрессию и насилие – что на самом деле еще больше выдает его слабость.

Наоборот, женщина в фильме Озона впечатляет незаурядной внутренней силой. Это особенно ощущается в эпизоде, когда Марион, находясь под капельницей и едва держась на ногах, через весь роддом пробирается к своему новорожденному чаду. Так что женственность в кинематографе Озона может выглядеть не только загадочной и двусмысленной, но иногда – самоотверженной и даже героической.

Короткий фильм о смерти: «Время прощания»