Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

Решения, которые принимает персонаж, когда жизнь легка и все идет как по маслу, мало о чем говорят, поскольку они почти ничего не стоят, а вот когда наступают черные дни, когда против него ополчаются могущественные злые силы и все грозит рухнуть, вот тогда его действия выдадут его с головой. Кто он? Честный или обманщик? Любит или тиранит? Альтруист или эгоист? Сильный или слабый? Увлекающийся или хладнокровный? Хороший или плохой? Поможет или помешает? Утешит или накажет? Отдаст свою жизнь или отнимет чужую? Какова его истинная сущность?

Сам персонаж, конечно, этими вопросами не задается. Он может размышлять о том, кем его считают остальные; может гадать, что происходит в его подсознании, но знает все это лишь его автор. Тот, кто его создал. Это ему ведомы социальное и личное «я» персонажа, а также все приемы самообмана, с помощью которых тот пытается спрятаться от того, что ему в себе невыносимо.

Отвечая на вопрос «Кто же он?», писатель объединяет осмысленный внутренний мир персонажа со скрытыми подсознательными стремлениями. Рано или поздно после множества проб, ошибок и импровизированных шагов эти два «я» сольются в неделимую подлинную натуру.

Давайте рассмотрим мотивационные силы, которые движут этими сложными персонажами.

Мотивации. Персонаж в действии

Почему люди так себя ведут?

Последняя предсмертная мысль любого психолога

Мотивация – самый расплывчатый термин в лексиконе писателя и не меньшая загадка для психологов. Когда исследователи просят тех, кого изучают, объяснить причины своих действий, они получают логическую рационализацию, а не истинные мотивы. Истинные же «почему» персонажа залегают гораздо глубже, чем алиби и оправдания, поэтому давайте для начала докопаемся до их источников.

Как направлены силы, которые движут людьми? Толкают они нас сзади, проистекая из прошлого, или тянут вперед, цепляясь за что-то в будущем?[65] На мой взгляд, мотивы и желания представляют собой два принципиально разных вида энергии. Мотивации коренятся в прошлом персонажа и потому подталкивают сзади, тогда как желания нацелены в будущее и устремляют персонажа к тому, что еще только должно произойти[66].

Научные теории о том, что нас подталкивает из прошлого, делятся на две группы: одни ставят во главу угла побуждения, берущие начало в генах, а другие – давление, которое оказывают на нас силы социума.

Мотивация внутренняя

У каждого человека от рождения имеется набор стремлений – к выживанию, к любви, к поискам смысла и так далее. Эта жажда подсознательная и нецеленаправленная. Словно ветер, надувающий паруса корабля, она толкает персонажа вперед. Таким образом, мотивация – это неутоленные аппетиты.

Когда человек голоден, он будет рад и куску хлеба. Но если голод утолить, у человека проснутся внутренние побуждения более высокого порядка, а когда он удовлетворит и их, возникнут еще более высокие, и так далее, вызывая бесконечную жажду чего-то заоблачного. Человек – животное ненасытное.

Ниже вы увидите список из десятка внутренних мотиваций, свойственных человеческой натуре, ранжированных от самых примитивных до возвышенных. Посмотрите, какие из них, когда и как движут вашим персонажем (и движут ли).

1. Бессмертие

Смерть, как сказал Эрнест Беккер, мощнейший мотиватор жизни[67]. Осознание своей смертности пробуждает у нас желание оставить после себя что-то ценное и важное, означающее, как надгробный камень, что мы тут были. Именно страх гибели заставляет человечество возводить памятники самому себе – города с небоскребами, религии со святилищами, университеты с библиотеками и, как апофеоз бессмертия – произведения искусства. Самым долговечным, с помощью чего выражали себя наши предки в Ледниковый период, оказались наскальные рисунки в пещерах. Со времен первых погребальных обрядов, совершавшихся сто с лишним тысяч лет назад, все, что человек создает на этой земле, – это один большой проект по увековечиванию.

2. Выживание

Стремление выжить толкает все живые существа к тому, что им кажется благом. Вот почему работают мышеловки. Однако человеческие представления о том, что является благом, строятся на сложных субъективных критериях. Если действие кажется человеку необходимым для выживания, но при этом идет вразрез с его моральными принципами, он все же, хоть и не без колебаний, это действие совершит. Чтобы выжить. Нравственное/безнравственное, хорошее/плохое, правильное/неправильное и выживание/исчезновение – это четыре принципиально разных типа ценностей. Первые три пары относятся к идеальному, воображаемому, последняя – к реальности. С точки зрения персонажа, благом будет любое действие, которое позволит сохранить свои гены – в себе, в родных, в своей общине. Вот почему работают войны.

3. Равновесие