Читаем Письмо на фронт. Киносценарий полностью

Письмо, которое мне пришло с фронта — настоящее. Оно от моего прадедушки, Михаила Степановича Павлова.


В классе зашумели.


ПРЕПОДАВАТЕЛЬ

Тихо.


Ребята затихли.


ПРЕПОДАВАТЕЛЬ

Ты уверен?


МИША

Да, это точно.


Миша достает фотографии, которые прислал ему прадед и показывает их ребятам. Группа оживилась.


МИША

Вот, здесь он писал про мою бабушку и дедушку, когда они еще были маленькие.


КАТЯ

Да разве это возможно?


Миша посмотрел на Катю и она поняла что он не шутит.


НАДЯ

А давайте все вместе напишем! Ему будет приятно.


ПРЕПОДАВАТЕЛЬ

Давайте попробуем. Если, конечно, Миша не против.


МИША

Я не против.


Вся группа собирается вокруг Миши. Каждый хочет вставить свои слова бойцу.


НАДЯ

Напиши, что мы все очень благодарны ему.


КАТЯ

Пускай главное будет осторожен, не нужно рисковать, мы итак победим.


ТОЛИК

А он уже знает про победу?


МИША

Знает, я писал


МАША

Самое важное пожелай удачи, чтобы удача его берегла всю жизнь.


СТАС

А он, войну переживет?


В аудитории воцарилась вопросительная тишина.


НАТ. УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ


Маша выходит из корпуса университета. Её догоняет Миша.


МИША

Маша, подожди. Я хотел с тобой поговорить. В последнее время мы с тобой не видимся, почти не разговариваем. Я знаю, я сам виноват. Но я хочу загладить свою вину.


К ним подходит Стас.


СТАС

Мы на съемку. Ты в теме?


МИША

Я не знал про съемку.


СТАС

Теперь знаешь, погнали.


МИША

У меня дела уже запланированы.


СТАС

Ты чего, пацанов бросаешь. Да, хорош. Нас ждет миллион просмотров! Погнали!


Подходят остальные ребята, которые всегда участвуют в пранках. У Толика в руках костюм для розыгрыша.


ВЛАД

Ну чего?


СТАС

Все нормально, погнали.


Миша обращается к Маше.


МИША

Вечером за тобой заеду?


МАША

Хорошо.


МИША

Я позвоню!


Все уходят на съемку очередного пранка. Маша остается и провожает Мишу взглядом.


НАТ. ПЛОЩАДЬ ПОБЕДЫ. ВЕЧЕР


Ребята идут на съемку, обсуждают предстоящее дело. Через фонтан Миша замечает своего прадеда на другой стороне дороги.


НАТ. ПАРК ДИНАМО. НОЧЬ


Влад прячется за деревом, так чтобы прохожим не было его видно. Остальные снимают его с разных точек. Когда мимо идут прохожие, Влад с криками выскакивает на них. Люди пугаются и убегают. Через время Влад выскакивает на прохожих и понимает, что это охранники парка. Они ловят Влада, держат его за руки. Все ребята разбегаются. Миша не смог оставить Влада. Он подбежал и помог Владу вырваться. Они убегают вместе, но на выходе их уже ждет патруль полиции. Ребята попадают в полицейский участок.


ИНТ. ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК. НОЧЬ


Миша и Влад сидят в участке. Рядом полицейский оформляет мелкое хулиганство, просматривает видео с камеры телефона Миши.


ИНТ. АВТОМОБИЛЬ. УТРО


Родители везут Мишу и Влада домой. Миша наклоняется к родителям.


МИША

Спасибо.


ОТЕЦ

Всегда пожалуйста.


МИША

А как мой прадед погиб?


ОТЕЦ

Он погиб в Курской дуге, под Прохоровкой 11 июля.


Миша поворачивается к Владу.


МИША

Он писал, это же завтра. Останови.


Машина останавливается, ребята выбегают.


МАМА

Миша, вы куда?


МИША

В универ! Не волнуйся.


ИНТ. ЛЕКЦИОНЫЙ ЗАЛ УНИВЕРСИСТЕТА. ДЕНЬ


Занятия по основам права. Забегают Миша и Влад. Преподаватель по основам права возмутился, но в это время зазвенел звонок и он, недовольный, ушел.


МИША

Завтра! Он погибнет в бою, завтра!


ДЕНИС

Пиши письмо, его надо предупредить!


Надя принесла лист бумаги, Катя ручку.


КАТЯ

Пиши, пожалуйста.


НАДЯ

Он узнает и не погибнет, мы его спасем?


Грустный Толик стоит рядом с Надей и не знает что ответить.


ВЛАД

Пиши подробно, чтобы он поверил.


МИША

Как, как писать?


МАША

Напиши что он может погибнуть!


МАРИНА

Пускай ослушается приказа и не идет в бой!


ДЕНИС

Он просто должен сидеть в окопе!


НАТ. ПРОСПЕКТ ВОЗЛЕ ПОЧТЫ. ДЕНЬ


Миша подбегает к почте и судорожно бросает письмо в почтовый ящик. Он уходит.


ИНТ. КОМНАТА МИШИ. НОЧЬ


Миша не может заснуть до самого утра. Он думает про своего прадеда. Ночью, рядом с кроватью появляется воин. Он смотрит на Мишу и уходит.


ИНТ. ДОМ МИШИ. УТРО


Миша просыпается в комнате.


ИНТ. ДОМ МИШИ. УТРО


Миша и достает письмо со своего почтового ящика. Он держит его в руке и не решается открыть.


ИНТ. ЛЕКЦИОНЫЙ ЗАЛ УНИВЕРСИСТЕТА. ДЕНЬ


Миша заходит в аудиторию, его ждет вся группа и педагог. Миша показывает последнее письмо.


ВЛАД

Читай.


МИША

Не могу. Страшно.


МАША

Давай я.


Маша берет у него письмо и читает вслух содержание.


НАТ. ПОЛЕ ВОЗЛЕ ПРОХОРОВКИ. ДЕНЬ


В окопе сидит прадедушка Миши. Солдат дописывает письмо и кладет его во внутренний карман. В глубине окопа начинается атака. Михаил Степанович берет в руки автомат и выбегает из окопа. Он бежит вместе с другими солдатами в бой. Вокруг дым, взрывы и выстрелы.


(З.К. ГОЛОС СОЛДАТА)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука