Похоже, придется идти пешком. Дальнейшие мемуары

Новый фильм Вуди Аллена открывает подборка видов Парижа, and it gets creepy к исходу четвертой минуты. Кажется, что действие не хочет начинаться, и сейчас пойдут финальные титры. Учитывая состояние автора в последние годы («Да ну всё к черту»), я бы не удивился. Он попадает в прошлое, и у него хватает фантазии только на то, чтобы найти правильную девушку. Это все такая подборка банальностей, они попадают в кафе «белль эпок», и их первым делом встречает баркарола из «Сказок Гофмана», а потом канкан, и они знакомятся с Тулуз-Лотреком. Вуди держал эту идею с 2006 года, и почему ей выпало стать первой для него в том новом десятилетии. Во все времена старики говорят, что молодое поколение пустое и лишенное воображения, для женщины 20-х 90-е XIX века — Золотой Век, а они сожалеют, что не могут жить при Возрождении. И вот эта умная мысль так подкупила всех интеллектуалов по всему миру, которые впервые об этом подумали? Какой унылый romance он нам показал в духе one-joke фантазии! Герой не хочет возвращаться в современность, к своей буржуазной семье, красотке, падкой до phony интеллектуалов, с родителями-республиканцами, которые считают его коммунистом и устраивают за ним слежку, короче, к нехорошим людям, которые ведут себя, как Вуди Аллен думает, так, как люди себя ведут, когда они ему не нравятся. Что он хочет сказать про творческий процесс? Он вставляет в свою книгу элементы своего опыта, и Хемингуэй указывает ему, что у героини, которую он списал со своей жены, роман на стороне, о котором он не догадывался. А девушка пишет роман про людей 20-х, который он потом покупает у букинистов и обнаруживает там признания в том, как она к нему относится, и идет использовать это в своих целях.

АНТИ-МЭРИЛИН

Брана в своем исполнении Оливье практически цитирует книгу Майкла Редгрэйва, основанную на лекциях, прочитанных приблизительно в то же время о том, что «некоторые методики и упражнения, которые могли быть полезны в классе, paralysing и деструктивны, and not to put too fine a point on it, чертовски nuisance на сцене».

Люди все еще требуют от исполнителей реальных личностей портретного сходства, словно актер не может играть внутреннюю онтологическую сущность, которая отчасти является более правдивым портретом, чем прямое изображение внешних черт. Вот и Мишель Уильямс не смогла не сделать Монро очаровашкой, придав этой бимбо такие качества, которых в ней никогда никто не видел, и совершенно не передав того взгляда, что мы прекрасно знаем.

4 МАРТА: в метро женщина рядом со мной читала книгу Ницше «Странник и его тень», открытую на разделе «Война как целебное средство».

4 МАРТА