Post-Horror: Art, Genre, and Cultural Elevation

Действительно, одной из главных характеристик постхоррор-фильмов является тематическое исследование того, что Силван Томкинс называет "негативными аффектами"37 (включая горе, печаль, стыд, гнев), причем страх служит аффективной платформой для перехода к аффектам, которые могут быть более близки к темам "серьезных" артхаусных драм. Так, например, в фильмах "Я красивая штучка" и "История с призраком" фигура призрака используется для поэтических размышлений о смертности, памяти и времени (глава 7), в то время как в других фильмах она имеет более мирские корни. Hereditary, The Babadook и многие другие постхоррор-тексты работают, помимо фильмов ужасов, как семейные драмы о горе, трауре и чудовищном воспроизводстве (глава 3). В более социально-политическом контексте фильм Get Out исследует лицемерие белого либерализма как расово заряженную итерацию эпистемического насилия в "газовом освещении" (глава 4), а фильм The Witch использует начинающуюся сексуальность главной героини-подростка и ее растущее неповиновение патриарху семьи как исследование пуританской пара-нои о непокорных женских телах (глава 5), как бы контекстуализируя исторические корни сексуального стыда и контроля, изображенных в фильме It Follows (глава 6). Конечно, это не значит, что более мейнстримные фильмы ужасов не использовали подобные темы в менее "раритетных" формах, но скорее постхоррор-фильмы склонны придавать таким темам больший нарративный вес - и, что еще важнее, стилистический минимализм фильмов заметно усиливает совокупное негативное воздействие таких тем. Иными словами, темы, лежащие в основе многих постхоррор-фильмов, не обязательно новы для жанра - возможно, именно этим объясняется тот факт, что многие из них, предлагая узнаваемые типовые крючки, нашли широкое распространение в мультиплексах, несмотря на их артхаусную стилизацию. Скорее, ключевое различие заключается в том, как относительно минималистичная форма этих фильмов активизирует темы и тревоги, давно существующие в жанре.

Хотя предыдущие параграфы представляют собой скорее предисловие к последующим главам, мы можем начать очерчивать контуры пост-хоррор кор- пуса с помощью трех основных критериев: (1) какие фильмы критики назвали таковыми; какие фильмы разделяют вышеупомянутые формальные/стилистические характеристики; и задействованы ли в этих текстах темы, порождающие негативные аффекты. В таблице 1.1 я разделил корпус пост-хоррора на те фильмы, которые лучше всего соответствуют вышеуказанным критериям ("первичные" или "основные" тексты), и те фильмы, которые демонстрируют лишь некоторые эстетические качества или которые критики реже связывают с этим направлением ("вторичные" или "периферийные" тексты)

 

 

Это подразделение призвано помочь показать, что не все фильмы, которым критики приписывают статус "пост-хоррора", разделяют все вышеупомянутые стилистические черты, и не все эти черты являются абсолютно новыми или исключительными только для фильмов, объединенных под этим знаменем. В этой связи я попытался найти баланс между собственным субъективным восприятием формальных/аффективных качеств каждого фильма и более объективным исследованием того, какие фильмы были номинированы критиками как пост-хоррор.