Post-Horror: Art, Genre, and Cultural Elevation

Наконец, глава 7 отвечает на предыдущее переосмысление сексуальности как ужаса тела, исследуя другую сторону классического философского дуализма: ужасы души. Хотя постхоррор-фильмы вряд ли уникальны, один из вкладов цикла в жанр - переосмысление призрака из мстительного, вызывающего страх тропа в гораздо более экзистенциальную фигуру, как в "Истории с привидениями" и "Я - милое существо, живущее в доме". Тем временем "Темная песня" (A Dark Song, 2016) перекликается с "Историей призраков", в которой речь идет об отношении индивидуального горя к космическим сферам (не)существования, так же как "Мама!" и "Я - симпатичная штучка" задаются вопросом, может ли само художественное творчество играть какую-либо роль в личном или духовном искуплении. Завершая книгу, можно сказать, что эти истории о попытках обрести некую трансцендентность служат способом представить себе неоднозначный успех пост-хоррора в том, чтобы (к лучшему или худшему) выйти за пределы самого жанра.

 

Примечания

Indie Film Maker, "Horror Musical Instrument - The Apprehension Engine", YouTube, 30 сентября 2016, l8Gm0MY>; Great Big Story, "Sounds of the Nightmare Machine", YouTube, 20 июня 2017 .

The Apprehension Engine, accessed June 27, 2019 sionengine.com/PreOrder/>.

Лора Бирнбаум, "Дочь черного плаща: Фильм, который вы еще не готовы посмотреть (но должны)", Film Inquiry, 1 июля 2016 .

Watching Staff, "21st Century Horror," New York Times, accessed June 24, 2019 century>.

Стив Роуз, "Как пост-хоррор фильмы захватывают кино", The Guardian, 6 июля 2017 post-horror-films-scary-movies-ghost-story-it-comes-at-night>.

См. Sheila J. Nayar, "Epistemic Capital: Этиология эстетических критериев "элитарного" киноканона", Post Script, 29, No. 1 (2009), pp. 27-44.

Пьер Бурдьё, Различие: A Social Critique of the Judgment of Taste, trans. Richard Nice (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1984), pp. 16, 27.

О различии между потенциальным и актуальным субкультурным капиталом см. в статье Matt Hills, "Attending Horror Film Festivals and Conventions: Liveness, Subcul- tural Capital, and 'Flesh-and-Blood Genre Communities,' in Horror Zone: The Cultural Experience of Contemporary Horror Cinema, ed. Ian Conrich (New York: I. B. Tauris, 2010), pp. 92-3.

Сара Торнтон, Клубные культуры: Музыка, медиа и субкультурный капитал

(Middletown, CT: Wesleyan University Press, 1996), pp. 11-12.

Йостейн Грипсруд, ""Высокая культура" пересматривается", Культурные исследования, 3, № 2 (1989), стр. 196-8.

Есть немало популистских зрителей и на ужасно-скептическом конце континуума, но поскольку они лишены профессионального обязательства ужасно-скептического кинокритика время от времени смотреть фильмы ужасов, ужасно-скептические популистские зрители скорее всего вообще будут избегать просмотра или обмена мнениями о (пост-) фильмах ужасов. Поэтому в данной книге они, как правило, остаются без внимания.

Тем не менее, эти два фильма значительно ближе к доминирующему голливудскому стилю, чем большинство пост-хоррор фильмов (см. главы 4 и 5), и имели поддержку крупных голливудских студий в качестве дистрибьюторов. Кроме того, в обоих фильмах снимались известные актеры и режиссеры, которые были широко известны по предыдущим телевизионным карьерам комических актеров. Все эти факторы способствовали их кассовому успеху по сравнению с пост-хоррор фильмами с более скромным происхождением и более выраженным арт-киношным вдохновением.

Gripsrud, "'High Culture' Revisited", 199. Этот двойной доступ, несомненно, ани-мизирует мои собственные вкусовые предубеждения по отношению к фильмам, рассматриваемым в этой книге, несмотря на то, что моя более широкая академическая карьера также была сосредоточена на переоценке "низких" культурных текстов, таких как эксплуатационные фильмы и фильмы для взрослых, на их собственных условиях.

Это буквальное соединение режима арт-кино и жанра ужасов не следует путать с когнитивистским использованием Ноэлем Кэрроллом термина "арт-хоррор" для широкого описания эмоциональной реакции на ужасающие произведения искусства (в отличие от ужасов реального мира) - не в последнюю очередь потому, что основанный на сущностях подход Кэрролла к жанру ужасов не объясняет с пользой пост-хоррор, о чем я расскажу ниже. См. Carroll, The Philosophy of Horror, or Paradoxes of the Heart (New York: Routledge, 1990), pp. 27-42.

Дэвид Бордуэлл, "Арт-кино как способ кинопрактики", в книге "Критические взгляды в теории кино: Classic and Contemporary Readings, eds Timothy Corrigan, Patricia White, and Meta Mazaj (Boston: Bedford/St. Martin's, 2011), pp. 560-4.

Хокинс, "Cutting Edge", 4-8, 21-8.