Post-Horror: Art, Genre, and Cultural Elevation

Мэтт Хиллс, "Пара-паракино: серия фильмов "Пятница 13"th как другой для мусорной и легитимной кинокультур", в книге "Художники-сыщики: Cinema at the Margins of Taste, Style, and Politics, ed. Jeffrey Sconce (Durham, NC: Duke University Press, 2007), pp. 221-2 (цитируется по p. 222).

Ibid., pp. 220-1; Jeffrey Sconce, "'Trashing' the Academy: Taste, Excess, and an Emerging Politics of Cinematic Style," Screen, 36, no. 4 (1995), pp. 371-93.

См. Джеймс Куандт, "Плоть и кровь: Sex and Violence in Recent French Cinema", Artforum, 42, № 6 (2004), pp. 126-32; Joan Hawkins, "Culture Wars: Some New Trends in Art Horror", Jump Cut, no. 51 (2009) www.ejumpcut.org/archive/jc51.2009/artHorror/>; Tanya Horek and Tina Kendall (eds), The New Extremism in Cinema: From France to Europe (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2011); Mattias Frey, Extreme Cinema: The Transgressive Rhetoric of Today's Art Film Culture (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2016), ch. 2; Aaron Michael Kerner and Jonathan L. Knapp, Extreme Cinema: Affective Strategies in Transnational Media (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2017), гл. 1.

Hawkins, Cutting Edge, 66.

Крис Александр, "Обзор TIFF 2016: I Am the Pretty Thing That Lives in the House", ComingSoon.net, 12 сентября 2016 .

Кирнан Маклун, "Это приходит ночью и сила невидимого ужаса", Cultured Vultures, 12 июля 2017 .

Джордан Круккиола, "Почему трейлеры хоррор-фильма "Престиж" продолжают нам врать?". Vulture, June 13, 2017 night-why-are-horror-trailers-lying-to-us.html>.

Итан Сакс, ""Ведьма" накладывает чары на критиков, хотя она не очень хороша", Нью-Йорк Дейли Ньюс, 17 февраля 2016 г. nydailynews.com/entertainment/movies/witch-casts-spell-critics-not- good-article-1.2529738>.

Уилл Лейтч, "Ведьма: Страдайте маленькие дети", New Republic, 19 февраля 2016 г. .

Рейн Йокинен, "Bleak 'It Comes at Night' is a Thoroughly Unpleasant Experi- ence", SFist, June 9, 2017 at_night_a_thoroughl.php> (оригинальное выделение).

Ричард Лоусон, "It Comes at Night is a Pretty But Pointless Downer", Van- ity Fair, June 6, 2017 comes-at-night-review>.

Дуглас Пай, "Кино и тон", в книге "Крупный план 02", под ред. Джона Гиббса и Дугласа Пая (Лондон: Wallflower Press, 2007), стр. 7, 21, 23, 28, 76.

Джулиан Ханич, "Кинематографическая эмоция в фильмах ужасов и триллерах: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear (New York: Routledge, 2010), pp. 179-80, 187.

Александр, "Обзор TIFF 2016".

Энн Биллсон, "Cheap Thrills: The Frightful Rise of Low-Budget Horror", The Telegraph, May 6, 2015 rise-of-low-budget-horror-movies-babadook/>.

Круккиола, "Зачем делать Престиж-Хоррор".

Цитируется в Ramin Setoodeh, "Cary Fukunaga Offers New Details on Why 'It' Remake Fell Apart," Variety, September 2, 2015 .

Сильван С. Томкинс, Аффекты, образы, сознание: Полное издание

(Нью-Йорк: Шпрингер, 2008), тома II-III.

Быстрый выход в прокат таких подражателей, как "Птичий короб" (Bird Box, 2018) и "Тишина" (The Silence, 2019) от Netflix, которые аналогично используют тему сенсорной депривации в постапокалиптической обстановке, также позволяет предположить, что успех "Тихого места" может быть объяснен трюком, который оказался легко адаптируемым к традиционной голливудской практике кинопроизводства и ожиданиям аудитории.

Кэрролл, Философия ужаса, 28-30.

Цветан Тодоров, Фантастика: Структурный подход к литературному жанру, перевод. Richard Howard (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1975), ch. 2.

Авива Брифель, "Дьявол в деталях: Необъяснимая история Ведьмы

(2015)", Film U History: Междисциплинарный журнал, 49, № 1 (2019), стр. 6.

Бордуэлл, "Художественное кино", 562.

Matt Hills, The Pleasures of Horror (London: Continuum, 2005), pp. 25-7 (цитируется по pp. 25, 27).

Мэтт Хиллс, "Определение арт-хоррора, основанное на событиях", в книге "Темные мысли: Philosophic Reflections on Cinematic Horror, eds Steven Jay Schneider and Daniel Shaw (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2003), pp. 142-4, 148-50.

Роберт Спадони, "Труп Карла Дрейера: Атмосфера и нарратив фильма ужасов", в A Companion to the Horror Film, ed. Harry M. Benshoff (Malden, MA: Wiley Blackwell, 2014), pp. 157-9, 165 (цитируется по p. 165), оригинальное выделение.