Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок

Работы обоих молодых художников, относящиеся к этому времени, многократно анализировали исследователи, в целом разделявшие мнение, что именно Ливенс, который предпочитал большой формат и поначалу писал куда более непринужденно, бросил вызов Рембрандту. И именно Ливенсу, а не Рембрандту, Гюйгенс заказал свой портрет. Их отношения, подобных которым не знает голландское искусство, напоминают соперничество Брака и Пикассо периода 1907–1910 годов. Как и в случае с кубистами, художник, проигравший «в забеге на длинную дистанцию», поначалу лидировал. Однако я хотела бы сосредоточиться не столько на особенностях их работ лейденского периода, сколько на том, что́ каждый создал позднее. Оба молодых и честолюбивых живописца независимо друг от друга предпочли покинуть Лейден, чтобы добиться успеха на художественном поприще. Учитывая международные масштабы их амбиций, показательно, что ни один из них не счел нужным отправиться в Италию, – притом что художникам, совершившим образовательную поездку в Италию, как отмечалось, платили больше. Характерно, что Рембрандт, хотя и не предпринял итальянское путешествие, сделал Италию предметом своего искусства[128].

Предположительно в 1632 году, вскоре после отъезда Рембрандта, Ливенс отправился в Англию, надеясь получить работу при дворе. Очевидно, его усилия увенчались успехом: есть свидетельства о том, что он писал портреты короля и членов королевской семьи[129]. Ливенс, по-видимому, попал в поле зрения Ван Дейка и был им опекаем; живописному стилю Ван Дейка он пытался подражать, а придворный успех – повторить (ил. 82)

. В свое собрание гравированных портретов правителей, ученых и художников, известное как «Иконография», Ван Дейк включил портрет Ливенса, – но Рембрандта мы там не найдем. Фламандский живописец вернулся в Антверпен в середине тридцатых годов, а вместе с ним покинул Англию и Ливенс: он вступил в антверпенскую гильдию художников и женился на местной жительнице. Возвратившись в Амстердам в 1644 году, Ливенс получил несколько крупных заказов от двора и представителей местной власти: он расписывал Зал славы принцев Оранских «Ораньезаал» во дворце Хёйс-тен-Бос, выполнил несколько картин на мифологические сюжеты для замка Оранских в Ораниенбурге и для новой амстердамской ратуши. Хотя Ливенсу было далеко до карьерных высот, которых достиг Ван Дейк, тем не менее это стало блестящей кульминацией исключительно успешной карьеры. Во всяком случае, так видел свой путь сам Ливенс: один его английский заказчик в письме домой сообщал сыну: Ливенс-де «преисполнен столь высокого мнения о себе, что мнит, будто никто не в силах сравниться с ним ни во всей Германской Голландии, ни в остальных семнадцати провинциях»[130]. Высказывались предположения, что о такого рода успехе и популярности мечтал и Рембрандт. Возможно, именно такое представление о блестящей карьере разделяли Рембрандт и Ливенс в лейденские дни. Кто знает, может быть, Рембрандт стремился стать лучшим художником не только Северной, но и всей Европы! И хотя ему это удалось, свидетельствами его успеха стали не громкая слава и общественное признание, а сами его произведения, а также влияние, которое оказывала на тогдашнюю живопись его мастерская. Его искусство отвечало потребностям мастерской и запросам рынка, а не вкусам аристократических патронов и королей. Вот что требует объяснения.

Рембрандт обслуживал и запросы двора. В начале своей карьеры он получал придворные заказы: исполнил портрет Амалии ван Солмс (супруги статхаудера Фредерика-Хендрика) (ил. 83) и другие произведения, в том числе часто обсуждавшийся цикл на сюжет Страстей Христовых (ил. 43, 63, 64)

. Один из его автопортретов к 1639 году находился в коллекции короля Англии Карла I (ил. 95). Кроме того, из-за сюжетов нескольких поздних произведений (таких, как набросок «Согласие в государстве» [Br. 476], офорт «Феникс» [B. 110] и историческая композиция «Клятва Клавдия Цивилиса», ил. 4), Рембрандта стали подозревать в оранжистских или роялистских симпатиях[131]. Однако он никогда не переставал быть домоседом и, насколько нам известно, не ездил ни в Англию, ни даже в Гаагу, чтобы добиться успеха при дворе. Пристрастие Рембрандта к придворному стилю выразилось не в подражании придворному образу жизни, а в искусстве, в изображении аристократических персонажей со всеми их специфическими атрибутами и антуражем[132].