Читаем Russia. A History полностью

In the sixteenth century this vision became more universalist and less accurate. Genealogical tales of the Muscovite grand princes began to extend the family line through Kiev to ancient Rome in a typically Renaissance quest for a classical heritage. By the mid-century even more grandiose visions were constructed, with their roots firmly in the Orthodox past. Metropolitan Makarii’s mid-century compilations of hagiography chronicles, and didactic texts presented Muscovy as a holy kingdom, part of universal Christianity, linked through Kiev Rus to Byzantine Christianity and ultimately to God’s creation of the earth. Icons such as ‘Blessed is the Heavenly Host’ (popularly known as the ‘Church Militant’), new court ceremonies such as Epiphany and Palm Sunday processions, and fresco cycles that filled the interiors of the Kremlin churches and palaces after the fires of 1547, all elaborated a ‘Wisdom Theology’ that immersed the reader or viewer in a biblical world. This vision was decidedly apocalyptic, lending great drama to the symbolic message and perhaps dispensing tension or exaltation among the viewers.

One should be quite clear about what Muscovite ideology was not

saying in the sixteenth century. Moscow was not, for example, styling itself the ‘Third Rome’, heir to Rome and Byzantium and natural leader of the world. The ‘Moscow, the Third Rome’ text was a minor theme encountered in only a few ecclesiastical texts; it was originally used only to exhort the tsars to be just and humble, not to justify overweening power. It was most warmly embraced in the seventeenth century, and then by the schismatic Old Believers, at the same time that it was being discredited by the official Church. Nor did Muscovite ideology primarily exalt the tsar as next to God in power and as separate and above the common man. Although this viewpoint, associated with the Byzantine philosopher Agapetus, makes its appearance in mid-sixteenth-century texts, it was usually balanced with Agapetus’ injunction to rulers to govern justly and with mercy. Nor did Muscovy see itself as a secular or pluralistic kingdom. There is no trace in sixteenth-century Muscovy of the keen debates over the natio
that flourished in sixteenth-century England, France, Poland, and seventeenth-century Ukraine. Russia was outside that world of discourse; it defined itself in religious, not secular terms, as a family and community, not a state.

Much of this imagery directly appealed to the élite by making use of allegorical military themes. Moscow’s boyars and élite, although illiterate, could absorb a consistent vision of the state and their place in it by gazing at the frescos, battle standards, and icons that decorated the churches and chambers where they attended the tsar. Allegorically these depicted the state as the Lord’s heavenly army, a remarkably apt and probably compelling image for a state whose élite was defined by military service.

The image of the state as a Godly community of virtuous warriors and dependents of the tsar was acted out in collective meetings that first appeared in the mid-sixteenth century. Councils of the Land (zemskie sobory) were summoned at the initiative of the ruler; he set the agenda which usually concerned the issue of war and peace, but occasionally succession and taxation. Those present generally came from non-taxed social strata. The Councils were not parliamentary assemblies; they possessed neither legal definition, nor legislative initiative, nor decision-making power, nor consistent and representative composition. They seem to have fulfilled other functions than legislation; indeed, in the wake of the abolition of regional governors, they served as means of communication of state policy to the countryside to mobilize support for its military and fiscal policy. They also played an important symbolic role by physically creating a community of tsar and people in ritual fashion that may have worked cathartically as Emile Durkheim described rituals working to energize the community, to build bonds, and to resolve tensions. Clearly these were the challenges that stood before Muscovite rulers in the sixteenth century as they sought to bolster stability in constantly growing and vastly diverse lands.

The Autocratic Project

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Основание Рима
Основание Рима

Настоящая книга является существенной переработкой первого издания. Она продолжает книгу авторов «Царь Славян», в которой была вычислена датировка Рождества Христова 1152 годом н. э. и реконструированы события XII века. В данной книге реконструируются последующие события конца XII–XIII века. Книга очень важна для понимания истории в целом. Обнаруженная ранее авторами тесная связь между историей христианства и историей Руси еще более углубляется. Оказывается, русская история тесно переплеталась с историей Крестовых Походов и «античной» Троянской войны. Становятся понятными утверждения русских историков XVII века (например, князя М.М. Щербатова), что русские участвовали в «античных» событиях эпохи Троянской войны.Рассказывается, в частности, о знаменитых героях древней истории, живших, как оказывается, в XII–XIII веках н. э. Великий князь Святослав. Великая княгиня Ольга. «Античный» Ахиллес — герой Троянской войны. Апостол Павел, имеющий, как оказалось, прямое отношение к Крестовым Походам XII–XIII веков. Герои германо-скандинавского эпоса — Зигфрид и валькирия Брюнхильда. Бог Один, Нибелунги. «Античный» Эней, основывающий Римское царство, и его потомки — Ромул и Рем. Варяг Рюрик, он же Эней, призванный княжить на Русь, и основавший Российское царство. Авторы объясняют знаменитую легенду о призвании Варягов.Книга рассчитана на широкие круги читателей, интересующихся новой хронологией и восстановлением правильной истории.

Анатолий Тимофеевич Фоменко , Глеб Владимирович Носовский

Публицистика / Альтернативные науки и научные теории / История / Образование и наука / Документальное