Читаем Саломея. Стихотворения. Афоризмы полностью

Казалось, кто-то чрез болотоИдет в унылой тьме:Шептать моленья мы не смелиИ вновь рыдать в тюрьме;Погасло в каждом что-то разом:Надежды свет в уме.Идет все прямо Правосудье,Не потеряет след,Могучих губит, губит слабых, —В нем милосердья нет,Пятой железной давит сильных, —Убийца с давних лет!

* * *

Мы ждали, чтоб пробило восемь…Был сух во рту язык…Мы знали: восемь – голос Рока,Судьбы проклятый крик.Равно для злых и правых петлю
Готовит Рок в тот миг.Что было делать, как не ждать нам,Чтоб этот знак был дан?Недвижны, немы были все мы,Как камни горных стран,Но сердце с силой било, словноБезумец в барабан.Внезапно всколыхнул молчаньеЧасов тюремных звон;И вдруг, как волны, все наполнилБессильной скорби стон:Так прокаженные тревожат,Вопя, болотный сон.Как лики ужаса являетПорой нам снов кристалл, —Мы вдруг увидели веревку,Нам черный крюк предстал,Мы услыхали, как молитвуПалач в стон смерти сжал.
Весь ужас, так его потрясший,Что крик он издал тот.Вопль сожаленья, пот кровавый,Их кто, как я, поймет?Кто жил не жизнь одну, а больше,Не раз один умрет.

IV

В день казни нет обедни в церкви,Ее нельзя свершать:Священник слишком болен сердцем,Иль бледен он, как тать,Иль то в его глазах прочтем мы,Что нам нельзя читать.Мы были заперты до полдня…Но, слышим, вот звонят…Бренча ключами, молча СтражиОткрыли келий ряд.Пошли мы лестницей железной,
Свой покидая Ад.Хотя на Божий свет мы вышли,Наш круг был изменен:Один от страха весь был бледен,Другой, как стебль, склонен,И не знавал я, кто смотрел быТак жадно в небосклон.Да, не знавал я, кто вперял быТак пристально глазаВ клочок лазури, заменявшийВ тюрьме нам небеса,И в облака, что плыли мимо,Чтоб окропить леса.И не было меж нас такого,Кто б, с бледностью лица,Не думал, что и он достоинТакого же конца:Ведь если он убил живого,То эти – мертвеца.
Тот, кто вторично грех свершает,Терзает мертвых вновь,Он с них срывает страшный саванИ вновь их точит кровь,Вновь точит кровь, за каплей каплю,И убивает вновь.

* * *

Как клоуны, в наряде диком,В рисунке двух кругов,Мы молча шли асфальтом скользким,Вкруг, вкруг, все сто шагов,Мы молча шли асфальтом скользким,И каждый шел без слов.Мы молча шли асфальтом скользким,И через каждый умНосилась Память об ужасном,Как ветра дикий шум,И перед каждым мчался Ужас,И Страх стоял, угрюм.

* * *

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
Я стою у ресторана: замуж – поздно, сдохнуть – рано
Я стою у ресторана: замуж – поздно, сдохнуть – рано

«Я стою у ресторана…» — это история женщины, которая потеряла себя. Всю жизнь героиня прожила, не задумываясь о том, кто она, она — любила и страдала. Наступил в жизни момент, когда замуж поздно, а сдохнуть вроде ещё рано, но жизнь прошла, а… как прошла и кто она в этой жизни, где она настоящая — не знает. Общество навязывает нам стереотипы, которым мы начинаем следовать, потому что так проще, а в результате мы прекращаем искать, и теряем себя. А, потеряв себя, мы не видим и не слышим того, кто рядом, кого мы называем своим Любимым Человеком.Пьеса о потребности в теплоте, нежности и любви, о неспособности давать всё это другому человеку, об отказе от себя и о страхе встречи с самим собой, о нежелании угадывать. Можем ли мы понять и принять себя, и как результат понять и принять любимых людей? Можем ли мы проснуться?

Эдвард Станиславович Радзинский

Драматургия / Драматургия