Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…

В 1982 году на вершину кинопроката вновь взобралась комедия, причем от Леонида Гайдая, чего с ним не случалось с 1969 года (с «Бриллиантовой руки») – «Спортлото-82», собравшая 55 миллионов 200 тысяч зрителей. На 6-м месте среди «кассовых» хитов оказалась музыкальная комедия Татьяны Лиозновой «Карнавал» (30,4 млн). Отметим, что это был единственный комедийный опыт Лиозновой – ни до этого, ни после она подобных картин не снимала и снимать больше не будет.

Зато Владимир Роговой, в 70-е годы тоже завоевавший славу серьезного режиссера (снял «Офицеров», «Несовершеннолетних» и т. д.), но на исходе десятилетия отметившийся комедией «Баламут», в 1983 году снял еще одну кинокомедию – «Женатый холостяк», которая повторила успех «Баламута», заняв 2-е место в прокате (35,6 млн). На 5-м месте расположилась комедия Сергея Микаэляна «Влюблен по собственному желанию» (25,6 млн), на 8-м – «Блондинка за углом» Владимира Бортко (24,1 млн), на 10-м – «Отцы и деды» Юрия Егорова (22,1 млн), на 13-м – «Мы из джаза» Карена Шахназарова (17,1 млн), на 14-м – «Берегите мужчин» Александра Серого (16,1 млн).

В 1984 году кинокомедия вернула себе лидерство – на вершину проката ворвались сразу два фильма этого жанра: «Любовь и голуби» Владимира Меньшова (44,5 млн, 1-е место) и «Белые росы» Игоря Добролюбова (36,1 млн, 2-е место). На 8-м месте расположилась лирическая комедия Самсона Самсонова «Одиноким предоставляется общежитие» (23,2 млн).

В следующем году комедия не уступила своего первенства: на верхней строчке таблицы оказался фильм Геральда Бажанова «Самая обаятельная и привлекательная» (44,9 млн). На 5-м месте расположилась музыкальная комедия Евгения Герасимова «Не ходите, девки, замуж» (29,4 млн), на 8-м – фильм Леонида Гайдая «Опасно для жизни» (20,5 млн).

Новый фильм мэтра комедийного жанра оказался одним из самых скучных в его обширной киноколлекции. Да и по своей «кассовости» он не тянул на звание шедевра. Короче, это была игра на понижение. Зато конкуренты Гайдая, наоборот, играли на повышение. К примеру, Эльдар Рязанов за первую половину 80-х снял два новых фильма (правда, не комедии), и каждый из них вновь заставил говорить о нем как о выдающемся мастере. В 1983 году мелодрама «Вокзал для двоих» заняла в прокате 3-е место (35,8 млн зрителей), в 1984-м – экранизация «Бесприданницы» А. Островского под названием «Жестокий романс» (15-е место, 22 млн зрителей). На Всесоюзном кинофестивале в 1983 году Рязанову был вручен специальный приз и диплом за весомый вклад в развитие отечественной кинокомедии.

В последующие четыре года, пока советский кинопрокат функционировал в прежнем режиме, наблюдалась следующая картина. Последним годом, когда кинокомедии находились на вершине кинопроката, был 1987-й – тогда сразу три фильма веселого жанра вошли в пятерку «кассовых»: «Человек с бульвара Капуцинов» Аллы Суриковой (42,9 млн, 1-е место), «Курьер» Карена Шахназарова (34,4 млн, 3-е место) и «Акселератка» Алексея Коренева (30,0 млн). Кроме этого, на 12-м месте расположилась очередная комедия от Георгия Данелии «Кин-дза-дза» (15,7 млн).

В 1989–1991 годах мэтры жанра сняли еще несколько фильмов, но все они были бледными копиями того, что они снимали ранее – до горбачевской перестройки. Так, Л. Гайдай выпустил «Частного детектива, или Операцию «Кооперация» (1989) и «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1991); Э. Рязанов – «Забытую мелодию для флейты» (1988) и «Небеса обетованные» (1991); Г. Данелия – «Паспорт» (1990). Однако даже эти «бледные копии» выглядели шедеврами на фоне того, что тогда снимала молодая поросль комедиографов. Короче, достойной смены поколений в этом жанре не получилось.

Все это было симптоматично: страна, долгие годы культивировавшая чувство юмора весьма высокого качества, постепенно его стала утрачивать. Почему? Здесь множество причин, но одна из главных – капитализация системы, пущенная на самотек. Новое поколение советских людей, сформированное в 70 – 80-е годы, оказалось гораздо непритязательнее по части вкуса, чем их предшественники. И именно из этих людей формировались кадры новых советских режиссеров, актеров, а также и зрителей. В итоге страна постепенно теряла былое чувство юмора, а с ним и шансы сохранить прежнюю систему.

Лучший Киса советского кино (Сергей Филиппов)

В свое время славе этого актера завидовали многие его коллеги. Ведь он, имея за своими плечами всего лишь одну (!) главную роль в кино и десятки эпизодических, был настолько популярен, что пройти с ним рядом по улице было невозможно – тут же сбегались толпы людей. Слава эта длилась почти полвека, после чего разрушилась вместе со страной. И последние дни этот актер доживал в бедности и безвестности, как и многие его бывшие коллеги.