Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Голем

Была запланирована сцена с Големом, в которой наконец видно его лицо, и мы думали, где ее снимать. Помню, как мы говорили с Полом об этом планетарии в Лондоне, которого уже больше нет. Там обычно выставка восковых фигур мадам Тюссо, но я ходил туда ребенком, там был такой высокий купол, аудитория с проектором, который стоял в середине, крошечный, как муравей, и показывал на потолке все эти звезды, и вселенная вращалась вокруг тебя. Ребенку это было по-настоящему интересно. Возникла идея, что они соберутся в этой аудитории. Кажется, Арвел сказал, что это мог бы быть планетарий. Как раз недавно я снимал сериал «Место казни», там был проектор с наполовину посеребренным зеркалом, позволяющий свету частично проходить насквозь, а частично отражаться на лицо актера. Чудесный вид. Я предложил, чтобы проектор давал изображение на экран, а после начала драки он станет источником света и создаст эту какофонию цветов и контрастов.

В «Шерлоке» мы много пользуемся непокрытыми линзами, старыми сухими супербыстрыми линзами. Кто-нибудь сидит и сдирает все покрытие с передней части, все вещество, которое убирает мерцание. В этой сцене в особенности при проекции или появлении в кадре источника света вспыхивают чудесные ореолы и сферические мерцания. Художественный отдел достал мне другой проектор с другими изображениями, чтобы можно было управлять им с помощью наладонника и направлять на лица. Как когда Джон достает оружие и т. д. Мы обсуждали график, может быть, взрыв в конце, когда он стреляет. Мне нравится сидеть здесь и говорить, что все было спланировано, но это не так. Большая часть всего этого – кисмет, судьба. Так должно было быть, знаете ли. Эту сцену мы сняли за час. Мы настолько отставали от графика, что Пол все время повторял: «Что сделаем, то и сделаем», а я: «Давай просто включим наладонник и сделаем это…»

Стив Лос

Ну и наконец еще одно обязательное для посещения место – дом Ирэн в Белгравии, фешенебельном районе Лондона, расположенном к юго-западу от Букингемского дворца. Несмотря на то что дома там стоят миллионы фунтов, они так же однообразны, как на Бейкер-стрит и Норт-Гловер-стрит. Только там, в недорогих районах, все строения были из желтоватого кирпича, а в Белгравии улицы застроены очень похожими друг на друга белыми домами с колоннами. Улица, на которой в сериале проживала Ирэн, называется Eaton Square, и опознать ее можно разве что по характерным ребристым колоннам[2]. Дом Ирэн – под номером 44.


Кафе «Speedys» теперь популярное место встречи шерлокоманов со всего света. Стены кафе увешаны фанартами, а в меню есть блюда «Шерлок» и «Ватсон». Все, буквально все трогают знаменитую дверь. Как там люди живут?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино