Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Музеи-квартиры Шерлока Холмса

Квартира на Бейкер-стрит – не единственный музей Холмса. В пабе «Шерлок Холмс», открытом в 1957 году неподалеку от вокзала Чаринг-Кросс, есть «гостиная Холмса». Она была создана специалистами Марилебонской городской библиотеки в 1951 году для выставки «Мир Шерлока Холмса» в рамках Британского фестиваля. А в 1957 году пивная компания «Уайтбред» выкупила все экспонаты и разместила их в пабе, отгородив от основного зала стеклянной стеной.

Есть два музея Холмса и в Швейцарии, где великий детектив «погиб» в Рейхенбахском водопаде. Первый организовал в 1965 году в Шато-де-Люсан сын Конан Дойла Адриан, второй в Мейрингене – его дочь Джейн.

Художник Александр Шабуров, побывавший во всех этих квартирах, а также в неофициальном музее Холмса в Евпатории, говорил, что во всех музеях есть «непохожие друг на друга лупы, трубки и скрипки, фотографии «той женщины» Ирэн Адлер, упомянутые в холмсиаде портреты генералов Гордона и Генри Ярда Бичера, котелки Уотсона, под которыми он носил стетоскоп, персидские туфли, в которых хранил табак Холмс, а также королевский вензель VR, составленный им из пулевых отверстий.

Мемориальные доски украшают бар «Критерион» на Пикадилли, где доктор Уотсон впервые узнал о Шерлоке Холмсе; химическую лабораторию больницы Св. Бартоломью, где произошла их первая встреча; окрестности Рейхенбахского водопада и Майванда (Афганистан), где доктор Уотсон получил свое загадочное ранение».

Но на этом холмсовские места Лондона не заканчиваются, ведь, конечно, поклонникам «Шерлока» интересна не только та Бейкер-стрит, на которой находится музей Холмса, но и та улица, которая изображала ее в сериале, а также тот дом, фасад которого играет роль дома Шерлока – North Gower Street 187.

Находятся они недалеко, с другой стороны Ридженс-парка. Проще всего добраться туда тоже на метро, выйти на станции «Euston Square» и дойти до угла North Gower Street и Tolmer’s Square.

Дом Шерлока очень похож на дом Холмса, он тоже позднегеоргианский, из такого же желтоватого кирпича, и фактически отличается только тем, что козырек кафе на первом этаже на Бейкер-стрит зеленый, а в доме Шерлока – красный. Съемки проходили там, а не на Бейкер-стрит, просто потому что это было проще – улица North Gower Street куда менее оживленная.

В этом доме нет музея, там расположена настоящая квартира, действительно сдаваемая в наем, но в общем-то внутренности дома к сериалу и не имеют никакого отношения. Квартиру снимали в Кардиффе, так что от «Шерлока» там только фасад. Зато кафе под красным козырьком («Speedy`s Cafe») самое настоящее, именно там в «Скандале в Белгравии» встречались Майкрофт и Уотсон. Теперь это популярное место для встреч фанатов сериала.

Дальше путь настоящего поклонника лежит на станцию метро «Charing Cross», откуда можно выйти к Трафальгарской площади, посмотреть, где Шерлок и Джон шли на поиски консультанта по желтым граффити, и полюбоваться на Национальную галерею. Кстати, на углу Northumberland Street и Craven Passage есть ресторан «Шерлок Холмс». А неподалеку, по адресу Carlton House Terrace 10, можно найти здание клуба «Диоген» из сериала (на самом деле это здание Британской академии).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино