Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Учитывая, как сильно подобные сексуальные забавы были распространены в викторианскую эпоху, несложно предположить, что этим мог увлекаться и король Богемии. А если он имел глупость сфотографироваться с Ирэн во время таких забав, то неудивительно, что он готов был полкоролевства отдать, лишь бы никто эту фотографию не увидел.


Барте – это тоже место паломничества. Здесь стоит та самая будка в записочках, и поток фанатов нескончаем.


Впрочем, возможно, само фото на самом деле было довольно невинным и являлось только подтверждением связи короля и Ирэн Адлер, а главный компромат содержался в письмах. В 1888 году, за три года до того, как Конан Дойл написал «Скандал в Богемии», в Германии случился страшный скандал, который с трудом удалось замять. Бывшая любовница кайзера Вильгельма (кстати, тезки короля Богемии из рассказа), Эмили Клопп, начала шантажировать его, угрожая опубликовать письма, которые он ей писал в пору их романа. А поскольку в этих письмах Вильгельм весьма откровенно предавался мечтам о садомазохистских развлечениях в компании Эмили, они действительно могли бы нанести его репутации неизгладимый ущерб. Разруливать ситуацию, правда, пришлось не Холмсу, а Бисмарку, да и Эмили в отличие от Ирэн согласна была удовольствоваться солидным вознаграждением. Бисмарк заплатил ей, а потом написал своему брату: «Ужасает, что подобные вещи были записаны на бумаге. Я бы тоже отрицал, что написал такое».

Так что хищная доминатрикс, шантажирующая члена королевской семьи угрозой обнародовать его скандальные сексуальные предпочтения, – не выдумка сценаристов в угоду развращенным вкусам современной публики, а вполне реальный персонаж из времен Шерлока Холмса.

Разумеется, никто не утверждает, что Конан Дойл действительно знал об истории с Эмили Клоп или что он и правда заложил в историю с фотографией такой подтекст. Это всего лишь теория. Но Моффат и Гэттис несомненно знали и обо всех предположениях насчет Ирэн Адлер, строившихся исследователями творчества Конан Дойла, и о том, какими именно грешками шантажировали знатных особ в XIX веке…


– One more miracle, Sherlock, for me. Don't… he… dead.

Как вы знаете, могилу здесь установили специально.


У Шерлока Холмса, опять же, должны быть сексуальные импульсы, потому что человеческие существа к этому склонны – большинство людей, не абсолютное, но большинство. Дело в том, что он решил спрятать все это в железный ящик, чтобы его мозг работал лучше. Конечно, именно тот факт, что этот железный ящик прыгает вокруг и шатается и позвякивает изнутри, делает историю интересной. Он хочет подняться над нами, как заснеженная вершина, но на самом деле он – вулкан, и здесь проходит наша история. Знаете, подсуньте ему Ирэн Адлер, и он рассыплется на части, как большинство мужчин.

Стивен Моффат
Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино