Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Знаменитая сцена, когда Шерлок пафосно тормозит байк, а потом они мчатся на нем на помощь Джону. Съемки частично происходят у колонны Веллингтона. А в следующих кадрах они приезжают в Бристоль.


Благодаря этому сериалу СССР оказался захвачен холмсоманией, а Холмс и Ватсон стали народными любимцами и героями анекдотов наравне с Чапаевым и Штирлицем. Фильмы обожали и взрослые и дети, во дворах играли в Холмса и Уотсона, а в Холмса-Ливанова были влюблены почти все девочки страны (по данным современных интернет-опросов).

Сериал был хорошо принят и в Англии, конечно, когда до него добрался, то есть уже после распада СССР. На тех британских сайтах, где собираются знатоки холмсианы, а не поклонники какого-либо конкретного сериала или актера, Ливанова называют самым душевным из Холмсов, а Соломина и вовсе едва ли не лучшим Ватсоном XX века. Надо сказать, что для зарубежных зрителей было в новинку видеть Холмса и Ватсона как равноправных героев, у них традиционно фильмы строились только вокруг Холмса, а доктор был вспомогательным персонажем.

В 2005 году Василий Ливанов получил орден Британской империи как лучший неанглийский Шерлок Холмс. В музее Холмса на Бейкер-стрит его фотография висит над фотографией Джереми Бретта – лучшего английского Холмса. А в Москве возле посольства Великобритании стоит скульптура, изображающая Холмса и Ватсона в исполнении Ливанова и Соломина.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино