Состояние постмодерна. Исследование истоков культурных изменений

Энергия и красота Марион, особенно в тот момент, когда она исполняет свой номер на трапеции, привлекает Дамиэля, одного из ангелов, который уже тяготится своим бессилием откликнуться на «здесь» и «теперь». Он оказывается охвачен ее внутренним стремлением стать кем-то, а не просто быть. Впервые он смотрит краем глаза на то, как мир выглядит в цвете, и все больше склоняется к идее войти в поток человеческой жизни, оставив позади время духа и вечности. Два переломных момента ускоряют его решение. Он снится Марион как тот самый великолепный «другой» и видит себя в ее сне. Все еще невидимый, он сопровождает Марион в ночной клуб и, когда она мечтательно танцует в одиночестве, соприкасается с ее мыслями. Она отвечает ему ощущением восторженного комфорта, как будто, по ее словам, какая-то рука мягко сжимается внутри ее тела. Второй переломный момент связан с Питером Фальком, который, как затем выясняется, сам является ангелом, сошедшим на землю какое-то время назад. Он ощущает присутствие невидимого Дамиэля, когда пьет кофе в уличной палатке. «Я не могу тебя видеть, но знаю, что ты здесь», – говорит он удивленному Дамиэлю и затем с теплотой и юмором рассказывает ему о том, как хорошо жить в потоке человеческого времени, ощущать материальные события и вживую воспринимать весь спектр людей.

Дамиэль принимает решение о том, чтобы войти в человеческое время, на нейтральной территории между двумя рядами Берлинской стены, которую патрулируют солдаты. К счастью, второй ангел оказывается в силах перенести его на западную сторону стены. Там Дамиэль пробуждается в мире богатых и волнующих красок. Ему приходится прокладывать свой путь в настоящем физическом пространстве города, и благодаря этому он испытывает радостное возбуждение, приходящее вместе с созданием пространственной истории (в духе де Серто) просто от самого факта пересечения города, который теперь больше не кажется фрагментарным, но приобретает более связную структуру. Это человеческое ощущение пространства и движение контрастирует с уже описанным совершенно иным типом пространственного опыта ангелов – гиперпространством ускоряющихся мгновений, где каждый образ напоминает кубистскую живопись. Вступая в поток времени, Дамиэль перемещается от одного способа восприятия пространства к другому. Однако теперь ему нужны деньги, чтобы выжить. Он просит у какого-то прохожего немного денег, чтобы выпить чашку кофе, и продает часть древних доспехов (затем мы узнаем, что таков исходный дар для всех ангелов, которые сходят на землю) в антикварной лавке, откуда выходит в разноцветной одежде и с часами, которые рассматривает с огромным интересом. Дамиэль пересекает площадку, на которой снимается Питер Фальк, и здесь сталкивается с серьезным препятствием, поскольку охрана не дает ему пройти. Ругаясь на охранников, он вынужден кричать Фальку через забор, скрепленный цепью. Фальк, немедленно понимая, кто стоит перед ним, спрашивает его: «Надолго?». «Минуты, часы, дни, недели, …ВРЕМЯ», – отвечает Дамиэль, на что Фальк говорит ему с добротой и мягким юмором: «Тогда вот тебе несколько долларов». Теперь вхождение Дамиэля в этот человеческий мир твердо локализовано в координатах социального пространства, социального времени и социальной власти денег.