Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

184. Типическое [Электронный ресурс] // Новая философская энциклопедия: В 4 т. М.: Мысль, 2010. URL: http://iph.ras.ru/elib/3018.html (дата обращения: 14.02.2021).

185. Трайнин И. Кино на культурном фронте // Публика кино в России. Социологические свидетельства 1910–1930-х гг. М.: Канон +, 2013. С. 269–278.

186. Троцкий Л. Д. Водка, церковь и кинематограф // Правда. 1923. № 154 (12 июля).

187. Усманова А. Визуальные исследования как исследовательская парадигма [электронный ресурс]. URL: http://viscult.ehu.lt/article.php?id=108 (дата обращения: 16.01.2013).

188. Утехин И., Паперно С., Рис Н., Нахимовски А. Виртуальный музей советского быта «Коммунальная квартира» (2007). URL: http://kommunalka.colgate.edu. (дата обращения: 15.06.2013).

189. Учебно-научный центр визуальной антропологии и эгоистории. URL: http://visantrop.rsuh.ru/ (дата обращения: 13.02.2021).

190. Флоринская Ю. Ф. Новые формы занятости населения малых российских городов // Миграция населения. Вып. 2: Трудовая миграция в России: прилож. к журн. «Миграция в России». М.: Мин-во по делам федерации, нац. и миграц. политики РФ, 2001.

191. Фомин В. И. История российской кинематографии.1941–1968. М.: Канон +, 2019.

192. Хайдеггер М. Вещь // Хайдеггер М. Бытие и время. М.: Фолио, 1993.

193. Ханжонков А. А. Первые годы русской кинематографии. М.: Искусство, 1937.

194. Художественное направление // Глоссарий. ru. URL: http://www.glossary.ru/ cgi-bin/gl_sch2.cgi?RVzkumlxyiltt: l!tgvwgirlto9 (дата обращения: 16.02.2021).

195. Целине – 60 лет: первый год освоения целины в Алтайском крае дал дополнительно миллион тонн зерна [Электронный ресурс] // Официальный сайт Алтайского края. URL: http://www.altairegion22.ru/region_news/tseline-60-let-osvoenie-tseliny-v-pospelihinskom-raione-altaiskogo-kraya-nachalos-esche-do-marta-1954-goda_327282.html (дата обращения: 17.02.2021).

196. Центр визуальной антропологии МГУ. URL: http://visantmedia.mes.msu.ru/ about-rus/ (дата обращения: 13.02.2021).

197. Щеглова Т. К. Деревня и крестьянство Алтайского края в XX веке. Устная история. Барнаул: БГПУ, 2008.

198. Щербакова Е. И. Визуальная история: освоение нового пространства // Исторические исследования в России – III. Пятнадцать лет спустя / под ред. Г. А. Бордюгова. М.: АИРО-XXI, 2011. С. 473–488.

199. Электрификация // Историческая энциклопедия Сибири. URL: http://sibhistory.edu54.ru/%D0%AD%D0%9B%D0%95%D0%9A%D0%A2%D0%A0%D0%98%D0%A4%D0%98%D0%9A%D0%90%D0%A6%D0%98%D0%AF (дата обращения: 17.02.2021).

200. «Электрический трактор открывает новую эру» [Электронный ресурс] // Коммерсантъ. 2019. 1 июня. URL: https://www.kommersant.ru/doc/3984863 (дата обращения: 17.02.2021).

201. Ястребицкая А. Л. Западная Европа XI–XIII веков: Эпоха – быт – костюм. М.: Искусство, 1978.

202. Harris M. Cultural Materialism: The Struggle for a Science of Culture. N. Y.: Random House, 1979.

203. Hodder I. The Meaning of Things: Material Culture and Symbolic Expression. L.: Routledge, 1989.

204. Kenez P. Cinema and Soviet Society, 1917–1953. N. Y.; Cambridge: Cambridge Univ. Press, 1992.

205. Lawton A. Introduction: An Interpretive Survey // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. L. – N. Y.: Routledge, 2003. P. 1–18.

206. MacDougall D. Transcultural Cinema / еd. L. Taylor. Princeton: Princeton Univ. Press, 1998.

207. Marshall H. The New Wave in the Soviet Cinema // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 175–192.

208. Mitchell W. J. T. What is Visual Culture? // Meaning in the Visual Arts: Views from the Outside / ed. Irving Lavin. Princeton, NJ: Institute for Advanced Study, 1995.

209. Porshneva O. Image of the German enemy as perceived by Russian army soldiers during world war I // Quaestio Rossica. 2014. № 1. P. 79–94.

210. Roberts Gr. Imperial Visions: Packaging Design, Branding and National Identity in Contemporary Russia. URL: https://www.academia.edu/5443570/ Imperial_Visions_Packaging_Design_Branding_and_National_Identity_in_Contemporary_Russia (дата обращения: 28.02.2021).

211. Sargeant A. Vsevolod Pudovkin. Classic Films of the Soviet Avant-Garde.; N. Y.: I. B. Taurus Publishers, 2000.

212. Shlapentokh D., Shlapentokh V. Soviet Cinematography 1918–1991. Ideological Conflict and Social Reality. N. Y.: Aldine de Gruyter, 1993.

213. Stites R. Russian Popular Culture. Entertainment and Society since 1900. N. Y.; Cambridge: Cambridge Univ. Press, 1992.

214. Taylor R. Ideology and Popular Culture in Soviet Cinema: The Kiss of Mary Pickford // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 42–65.

215. Thomas N. Entangled Objects: Exchange, Material Culture and Colonialism in the Pacific. Cambridge (Mass.): Cambridge Univ. Press, 1991.

216. Thompson K. Government Policies and Practical Necessities in the Soviet Cinema of the 1920s // Lawton A. (еd). The Red Screen: Politics, Society, Art in Soviet Cinema. Р. 19–41.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне

В искусстве как на велосипеде: или едешь, или падаешь – стоять нельзя, – эта крылатая фраза великого мхатовца Бориса Ливанова стала творческим девизом его сына, замечательного актера, режиссера Василия Ливанова. И – художника. Здесь он также пошел по стопам отца, овладев мастерством рисовальщика.Широкая популярность пришла к артисту после фильмов «Коллеги», «Неотправленное письмо», «Дон Кихот возвращается», и, конечно же, «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он сыграл великого детектива, человека, «который никогда не жил, но который никогда не умрет». Необычайный успех приобрел также мультфильм «Бременские музыканты», поставленный В. Ливановым по собственному сценарию. Кроме того, Василий Борисович пишет самобытную прозу, в чем может убедиться читатель этой книги. «Лучший Шерлок Холмс всех времен и народов» рассказывает в ней о самых разных событиях личной и творческой жизни, о своих встречах с удивительными личностями – Борисом Пастернаком и Сергеем Образцовым, Фаиной Раневской и Риной Зеленой, Сергеем Мартинсоном, Зиновием Гердтом, Евгением Урбанским, Саввой Ямщиковым…

Василий Борисович Ливанов

Кино