Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

151. Пейкова З. И. Отношение к церкви в России и в других странах // Исторический вестник. 2000. № 9–10. URL: http://www.vob.ru/public/bishop/istor_ vest/2000/5-6_9-10/1_28.htm (дата обращения: 22.02.2021).

152. Пикхан Г. Моя Россия. Темы и образы // Quaestio Rossica. 2014. № 1. С. 36–52.

153. Плаггенборг Шт. Революция и культура: культурные ориентиры в период между Октябрьской революцией и эпохой сталинизма. СПб.: Журнал «Нева», 2000. С. 290–292.

154. Подвиг или ошибка? Сегодня в России празднуют 50-летие начала освоения целины // Российская газета. 2004. 13 марта. URL: https://rg.ru/2004/03/13/yubiley.html (дата обращения: 24.02.2021).

155. Поляковская М. А. Византийский дворцовый церемониал XIV в.: «театр власти» / науч. ред. Т. В. Кущ. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2011.

156. Полян П. М. Не по своей воле: история и география принудительных миграций в СССР. М.: Мемориал; ОГИ, 2001.

157. Проект «Виртуальная реконструкция московского Страстного монастыря (середина XVII – начало XX в.): анализ эволюции пространственной инфраструктуры на основе методов 3D моделирования». URL: http://www.hist.msu.ru/Strastnoy/index.html (дата обращения: 13.02.2021).

158. Публика кино в России. Социологические свидетельства 1910–1930-х гг. М.: Гос. институт искусствознания, Канон+, РООИ «Реабилитация», 2013.

159. Публика кино в России. Социологические свидетельства 1910–1930-х гг. М.: Канон +, 2013.

160. Пушкарев Л. Н. Источниковедческие проблемы кинофотодокументов // Сов. архивы. 1968. № 12. С. 89–92.

161. Разлогов К. Искусство экрана: от синематографа до интернета. М.: РОССПЭН, 2010.

162. Репина Л. П. Images of Time and Historical Representations: Russia – East – West // Образы времени и исторические представления: Россия – Восток – Запад / под ред. Л. П. Репиной. М.: Кругъ, 2010. С. 928–956.

163. Родигина Н. И. «Другая Россия». Образ Сибири в русской журнальной прессе второй половины XIX – начала XX века. Новосибирск: Изд-во НГПУ, 2006.

164. Роднянская И. Б., Кожинов В. В. Образ // Краткая литературная энциклопедия / гл. ред. А. А. Сурков. М.: Сов. энцикл., 1962–1978. Т. 5: Мурари – Припев. 1968. Стб. 363–369. URL: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke5/ke5-3632.htm (дата обращения: 14.02.2021).

165. Российский фестиваль антропологических фильмов. URL: http://rfaf.ru/rus/video/203 (дата обращения: 13.02.2021).

166. Руби Дж. Визуальная антропология / реф. В. Л. Круткина // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность: сб. науч. ст. / под ред. Е. Ярской-Смирновой, В. Романова, В. Круткина. Саратов: Научная книга, 2007. С. 398–412.

167. Рубинина З. М. Семейный фотографический архив как исторический источник (на примере архива семьи Левицких из коллекции ГИМ) // Диалог со временем. 2014. Вып. 46. С. 109–120.

168. Руднев В. А. Советские обычаи и обряды. Л.: Лениздат, 1974.

169. Сальникова Е. Эволюция визуального ряда в советском кино, от 1930-х к 1980-м // Визуальная антропология: режимы видимости при социализме. М.: ООО «Вариант», СЦПГИ, 2009. С. 335–359.

170. Сашук Н. Алло, ответьте деревне // Труд. 2002. 15 марта. URL: http://www. trud.ru/article/15-03-2002/37835_allo_otvette_derevne.html (дата обращения: 17.02.2021).

171. Сельская киносеть – в опасности! // Киномеханик. 1989. № 7. С. 2–3.

172. Семенникова Л. И. Российская повседневность: от истоков до середины XIX века. М.: Книжный дом «Университет», 2007.

173. Сенявская Е. С. Противники России в войнах XX века. Эволюция образа «врага» в сознании армии и общества. М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2006.

174. Сенявский А. С., Сенявская Е. С. Историческая имэджинология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории XX в.) // Вестник РУДН. 2006. № 2(6). С. 54–72.

175. Сердюк Т. Г. Категория «типическое» в историческом познании: автореф. дис. … канд. филос. наук. Кемерово, 2001.

176. Скородумов Л. Зритель и кино. О практике контроля эффективности // Публика кино в России. Социологические свидетельства 1910–1930-х гг. М.: Канон +, 2013. С. 328–345.

177. Смирнов Г. Л. Электрификация колхозов Свердловской области. М.: Сельхозгиз, 1951.

178. Смолкин В. Свято место пусто не бывает: история советского атеизма. М.: Новое литературное обозрение, 2021.

179. Сняты первые кадры о Зое. URL: ttps://regnum.ru/news/cultura/2570563.html

180. Современные концепции аграрного развития (теоретический семинар) // Отечественная история. 1992. № 5; 1993. № 2, 6; 1994. № 2, 4–6; 1995. № 3, 4, 6; 1996. № 4; 1997. № 2; 1998. № 6; и др.

181. Сомов В. А., Кузьмина Т. А. Библиографическое обеспечение функционирования мультимедийного исторического парка «Россия – моя история» (Нижний Новгород) // Роль библиографии в информационном обеспечении исторической науки: сб. ст. М.: [б. и.], 2018. С. 512–518.

182. Социология и кинематограф / под общ. ред. М. И. Жабского. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2012.

183. Сталин: pro et contra (антология): В 2 т. / сост. А. А. Хлевов и И. В. Конадков. СПб.: Изд-во РХГА: ООО «Издательство «Пальмира», 2017. Т. 1.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне

В искусстве как на велосипеде: или едешь, или падаешь – стоять нельзя, – эта крылатая фраза великого мхатовца Бориса Ливанова стала творческим девизом его сына, замечательного актера, режиссера Василия Ливанова. И – художника. Здесь он также пошел по стопам отца, овладев мастерством рисовальщика.Широкая популярность пришла к артисту после фильмов «Коллеги», «Неотправленное письмо», «Дон Кихот возвращается», и, конечно же, «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он сыграл великого детектива, человека, «который никогда не жил, но который никогда не умрет». Необычайный успех приобрел также мультфильм «Бременские музыканты», поставленный В. Ливановым по собственному сценарию. Кроме того, Василий Борисович пишет самобытную прозу, в чем может убедиться читатель этой книги. «Лучший Шерлок Холмс всех времен и народов» рассказывает в ней о самых разных событиях личной и творческой жизни, о своих встречах с удивительными личностями – Борисом Пастернаком и Сергеем Образцовым, Фаиной Раневской и Риной Зеленой, Сергеем Мартинсоном, Зиновием Гердтом, Евгением Урбанским, Саввой Ямщиковым…

Василий Борисович Ливанов

Кино