Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

119. Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М.: Изд-во РГГУ, 2005.

120. Магидов В. М. Визуальная антропология как социокультурное явление в ретроспективе и перспективе современного исторического знания [2012]. URL: http://www.mdn.ru/cntnt/blocksleft/menu_left/nacionalny/publikacii2/stati/v_m_magido.html. (дата обращения: 01.07.2013).

121. Мазур Л. Н. Аудиовизуальные источники по истории советской деревни: методические подходы к изучению // Актуальные проблемы аграрной истории Восточной Европы X–XXI вв.: Источники и методы исследования: тез. докл. и сообщ. XXXII сессии Симпозиума по аграрной истории Восточной Европы, Рязань, 21–24 сент. 2010 г. М.: [б. и.], 2010.

122. Мазур Л. Н. «Визуальный поворот» в исторической науке на рубеже XX–XXI вв.: в поисках новых методов исследования // Диалог со временем. 2014. Вып. 46. С. 95–109.

123. Мазур Л. Н. Методы исторического исследования: учеб. пособие. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2010.

124. Мазур Л. Н. Образы сельской истории в советском художественном кинематографе 1920–1991 гг.: опыт количественного анализа // Диалог со временем. 2013. Вып. 43. С. 282–302.

125. Мазур Л. Н. Российская деревня в условиях урбанизации: региональное измерение (вторая половина XIX–XX вв.). Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2012 (а).

126. Мазур Л. Н. Художественное кино и сельская миграция: источниковедческий анализ // Изв. Урал. федер. ун-та. Сер. 2. Гуманитарные науки. 2012. № 2(102). С. 156–169 (б).

127. Мазур Л. Н., Горбачев О. В. Визуальные репрезентации религиозной жизни советского общества в художественном кинематографе 1920–1980-х гг.: источниковедческий анализ // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. 2013. № 3(1). С. 40–52.

128. Мазур Л. Н., Горбачев О. В. Материальная культура советской деревни второй половины XX века: опыт интерпретации художественного кино // Ежегодник по аграрной истории Восточной Европы. 2013 год. Земледельцы и землевладельцы российской деревни конца XV – конца XX веков: экономическое, социальное и культурное развитие. М.: Древлехранилище, 2014. С. 234–250.

129. Марголит Е. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920– 1960-х годов. СПб.: Мастерская «Сеанс», 2012.

130. Маркова Л. А. Человек и мир в науке и искусстве. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2008.

131. Маркс К., Энгельс Ф. Манифест коммунистической партии // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд. М.: Гос. изд-во полит. лит-ры, 1955. Т. 4. С. 419–459.

132. Массовые аграрные переселения на Восток России (конец XIX – середина XX в.) / отв. ред. С. А. Красильников. Новосибирск: [б. и.], 2010.

133. Мацковский М. С. Социология семьи: Проблемы теории, методологии и методики. М.: Наука, 1989.

134. Миграция сельского населения / под ред. Т. И. Заславской. М.: Мысль, 1977.

135. Милов Л. В. Великорусский пахарь и особенности российского исторического процесса. М.: РОССПЭН, 2001.

136. Мотревич В. П. Колхозы Урала в годы Великой Отечественной войны. Свердловск: УрО АН СССР, 1990.

137. Мотревич В. П. Освоение уральской целины // Проблемы истории регионального развития: население, экономика, культура Урала и сопредельных территорий в советский период: сб. ст. Екатеринбург, 1992. С. 50–57.

138. На киностудиях страны. Киностудия имени М. Горького // Советский экран. 1957. № 19. С. 7.

139. Надежный солдат // Санкт-Петербургские ведомости, 2011. № 82.

140. Нарский И. В. Фотокарточка на память: Семейные истории, фотографические послания и советское детство (Автобиоисториографический роман). Челябинск: ООО «Энциклопедия», 2008.

141. Нефедов С. А. Катастрофа 1933 года: гибель традиционного общества // Историческая психология и социология истории. 2013. Вып. 1. Т. 6. С. 5–30.

142. Николаев А. И. Основы литературоведения: учеб. пособие. Иваново: «ЛИСТОС», 2011.

143. Николаев П. А. Деревенская проза // Словарь по литературоведению. URL: http://nature.web.ru/litera/4.5.html (дата обращения: 16.02.2021).

144. Оболенская С. В. Образ немца в русской народной культуре XVIII–XIX вв. // Одиссей. Человек в истории. Культурно-антропологическая история сегодня. 1991. М.: Наука, 1991. С. 160–185.

145. Обрезкова Н. В. Донская горожанка: социальный портрет и повседневность 1920-х годов: дис….канд. ист. наук. Новочеркасск, 2011.

146. Огнев К. К. Реалии истории в художественной системе фильма (основные типологические модели на материалах мирового кинематографа): автореф. дис. … д-ра искусствоведения. М., 2003.

147. Ожегов С. И. Образ // Толковый словарь. URL: http://lib.deport.ru/slovar/ojegov/o/1-obraz.html (дата обращения: 14.02.2021).

148. Омон Ж., Бергала А., Мари М., Верне М. Эстетика фильма. М.: НЛО, 2012.

149. Очевидная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия. Челябинск: Каменный пояс, 2008.

150. Панакова Я. Визуальные методы: на пути к постижению миграционного опыта // Журнал социологии и социальной антропологии. 2007. Т. X. № 4. С. 161–177.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне

В искусстве как на велосипеде: или едешь, или падаешь – стоять нельзя, – эта крылатая фраза великого мхатовца Бориса Ливанова стала творческим девизом его сына, замечательного актера, режиссера Василия Ливанова. И – художника. Здесь он также пошел по стопам отца, овладев мастерством рисовальщика.Широкая популярность пришла к артисту после фильмов «Коллеги», «Неотправленное письмо», «Дон Кихот возвращается», и, конечно же, «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он сыграл великого детектива, человека, «который никогда не жил, но который никогда не умрет». Необычайный успех приобрел также мультфильм «Бременские музыканты», поставленный В. Ливановым по собственному сценарию. Кроме того, Василий Борисович пишет самобытную прозу, в чем может убедиться читатель этой книги. «Лучший Шерлок Холмс всех времен и народов» рассказывает в ней о самых разных событиях личной и творческой жизни, о своих встречах с удивительными личностями – Борисом Пастернаком и Сергеем Образцовым, Фаиной Раневской и Риной Зеленой, Сергеем Мартинсоном, Зиновием Гердтом, Евгением Урбанским, Саввой Ямщиковым…

Василий Борисович Ливанов

Кино