Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Например, женевская Ассоциация независимых хореографов (APIC, Association des Producteurs Indépendants Choréographes), созданная в 1989 году по инициативе Тан Суттер, защищает интересы артистов из одного лишь этого города. В разные годы членами APIC были: Фабьен Абрамович, Гильерме Ботельо, Эвелин Кастеллино, Манон Отт, Ноэми Лапзесон, Брижит Маттеуцци, Мириам Нейзи, Элинор Радефф, Росселла Риккабони, Лора Таннер. Изначально APIC учреждается для помощи хореографам в постановке спектаклей, показываемых в рамках малого фестиваля APIC, который будет проведен трижды, прежде чем прекратит свое существование в 1997 году.

Крепнет сотрудничество и между самими союзами, обеспечивая более глубокое и эффективное взаимодействие. В начале девяностых появляются несколько новых инициатив подобного рода, что свидетельствует о жизнестойкости творческих коллективов, представляющих независимый танец, и о пробуждении у артистов политической воли.

Также в 1993 году образуется Corodis

, или Романдская комиссия по распространению спектаклей, объединяющая в рамках одной ассоциации (при финансовой поддержке фонда «Pro Helvetia», романдских городов и кантонов) представителей театра и танца, равно как и чиновников из департаментов культуры коммун и кантонов. Комиссия помогает танцевальным коллективам из французской Швейцарии осуществлять гастроли по стране и за рубежом, поддерживая их как финансами, так и логистикой. Хотя главным спонсором подобных туров остается «Pro Helvetia», деятельность «Кородиса» свидетельствует о том, что с начала 1990‐х романдские города и кантоны включаются в борьбу за распространение хореографических коллективов и жертвуют на это дело часть своего бюджета. «Конечно, задействованных на всех уровнях денег явно не хватает, – жаловалась в 1994 году Мишель Пралон. – Но это точка отсчета роста политического самознания»[182]. Одним из главных стимулов его роста выступала активность профессиональных объединений вроде перечисленных выше.

И именно им, этим объединениям, современный швейцарский танец обязан своим первым выходом на международную сцену. В 1992 году AVDC совместно с Невшательской ассоциацией по развитию хореографического искусства завязывает партнерские отношения с брюссельским объединением Danse Plus. Это последнее с 1987 года действует по модели фестиваля Danséchange

, позволяющего двум государствам, регионам или городам (например, Монреалю и Брюсселю в первый год проведения фестиваля) обмениваться хореографическими спектаклями. В 1992 году в центре внимания фестиваля, ставшего результатом трехстороннего сотрудничества, – хореографы Романдии и Бельгии. Десять танцевальных трупп (пять швейцарских, пять бельгийских) представляют по одному спектаклю в Лозанне, Невшателе и Ла-Шо-де-Фон, а потом показывают те же спектакли в Брюсселе.

Филипп Сэр. «Utopia Mia» («Моя утопия»), репетиции на сцене, 2014.

Филипп Сэр, Филипп Шоссон, Жеральдин Шолле, Ли Даверн, Эмили Делоне-Бобийо, Майте Мин Там

В следующем году AVDC примыкает к сети европейских «лабораторий» (Bancs d’essais), еще одного брюссельского проекта, увидевшего свет в 1989 году, который направлен на поиск юных талантов в области хореографии вне национальных границ. С 1993 года AVDC, в свою очередь, проводит (совместно с брюссельским объединением Danse Plus) дни Bancs d’essais, в рамках которых начинающие хореографы могут представить свои первые опыты. Эти «дни» также служат отборочной площадкой для швейцарских кандидатов, лучшего из которых на следующий год приглашают принять участие вместе с лауреатами из других стран в международном гастрольном туре, организуемом Bancs d’essais. В разные годы лауреаты гастролируют по Германии, Швейцарии, Франции, Великобритании, Канаде, Соединенным Штатам…